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第十三章 罗马（第1页）

第十三章罗马

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好吧，我很抱歉。

我本应该按照你们所期望的那样，以一种合乎逻辑、系统化的方式到达罗马——沿着德国日以继夜地行进，穿过奥地利和瑞士，途经法国一角，再经过伦巴第和托斯卡纳，最终风尘仆仆、精疲力竭地抵达目的地，巴不得抓紧找到一个自助洗衣店，把脏衣服洗个干净。

但是我已经差不多在北欧无休无止的潮湿天气下度过了一个月，因此十分渴望阳光。

我的愿望很简单。

我想要穿着短袖衬衫在街上漫步，想要坐在室外喝一杯卡布奇诺，想要体验阳光洒满脸庞的感觉。

所以带着一点儿突如其来的罪恶感，我放弃了原先安排好的行程，转而一下子跨越了欧洲1500英里的距离。

如果你把旅行看作是一系列冲动，你会发现更多的乐趣，人生不也是这样嘛!

我之前从未去过罗马，但如果我没记错的话，自打我青春期第一次看了《甜蜜的生活》[1]之后，我就一直很想去罗马。

我喜欢看意大利电影，尤其是拍得超级烂的那种，那些电影的配音演员都毫无演技可言，但他们又偏偏觉得演电影是个好职业。

他们通常会让基安卡罗·基安尼尼[2]和惹人爱怜的奥内拉·穆蒂[3]做电影的男女主角，再给电影取一个让人一听就知道它有多烂的名字，比如《雨夜》《那不勒斯的夏天》《春来》等。

所以你丝毫不用担心会被电影情节分心，你只用把注意力集中在两件事情上，一是奥内拉·穆蒂脱衣服的情景，二是电影里的布景。

意大利电影通常都有漂亮的背景画面——一般都是奥内拉和基安卡罗骑着一辆“嗡嗡”

飞驰的黄蜂牌摩托车，经过大斗兽场和纳沃纳广场以及罗马其他的旅游胜地，他们一路上不是在愉快地调情，就是在含情脉脉地讨论着“我们不能再继续这样下去了”

之类的事情，通常是因为其中一个人正和马塞洛·马斯楚安尼[4]同居。

每个地方的电影都充斥了某种当地的色彩。

20世纪60年代，法律要求所有摄于英国的电影都要有展示四个大笑的时尚达人开着敞篷摩根汽车经过伦敦塔桥的航拍镜头，拍摄角度让人眩晕，但现在除了意大利人，好像没人在遵守这样的规定了，这让我深感遗憾。

因为我的世界观全部是由《追捕》《无法呼吸》《喷泉里的三个硬币》以及《卡罗素侦探》系列电影里的背景画面建构而成的。

如果我没看过这些电影，大概此时还住在皮奥里亚[5]，十分美滋滋地梦想着这样的生活呢。

罗马如我期望的那样神奇，显然比皮奥里亚上档次许多。

它有着斯德哥尔摩没有的一切——温暖、阳光、轻松、活力，到处都是好吃的食物和实惠的饮料。

抵达罗马后的第一个夜晚，我和一个被美国驱逐出境的朋友一起吃了顿晚饭。

他在罗马住了20年，吃饭期间一直在和我抱怨罗马的物价变得有多贵、多离谱。

但在去过斯德哥尔摩之后，我觉得罗马的东西非常便宜。

所以我问他：“你是怎么做到在这样一个温暖的夜晚，坐在露天餐厅里吃这么棒的晚餐，还能对哪儿哪儿都看不惯的？”

“当然，当然，但是人总得给自己找一个发泄的途径。”

他解释道，仿佛这个说辞解决了一切。

晚饭过后，他带我到城里散步，一路上都在不停地和我讲解罗马是怎么一步步堕落的——威尼托大道上的酒吧早就不知格调为何物，挤满了德国佬和美国佬，他们实在是又蠢又懒，被人狠狠地敲竹杠都不知道；罗嘉蒂诺，就是在西班牙广场旁因影片《甜蜜的生活》一举成名的夜店，现在变成了麦当劳；曾经那些别具风情的餐厅或旅馆，现在已经被唯利是图、毫无品位的人糟蹋得一塌糊涂。

虽然我一直在听他说，但根本没听进去。

这里的一切对我而言都棒极了，甚至是那些十分冷漠的服务生和出租车司机，尤其是那个骗了我3万里拉的司机。

他把我从特米尼火车站带到我住的旅馆，收了3万里拉车费，而没有告诉我，旅馆与火车站就相隔两个半街区，步行只需30秒——因为他干这个勾当的时候显得十分人畜无害，我还被他感动到，给了他一笔小费。