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全世界都是他的舞台（第1页）

全世界都是他的舞台

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莎士比亚

莎士比亚（1564—1616），英国剧作家、诗人，主要作品有喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》，历史剧《理查三世》《亨利四世》、悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》等。

自从莎士比亚诞生以来的400年里，从未有哪些戏剧角色像他创作的那般家喻户晓、影响深远。

沿着南斯拉夫12世纪洛里哲纳克要塞的苍茫城垛，哈姆雷特[226]父亲的鬼魂催促他的儿子报仇；在遥远的苏维埃俄国，在塔什肯特，那个妒忌的摩尔人[227]扼死了无辜的苔丝狄蒙娜[228]。

穿黑色牛仔裤的澳大利亚演员绕了半个地球，用一顶王冠和一两把宝剑作道具，乘公共汽车巡回演出。

罗得西亚南部的部落人，用动物的尾巴和羽毛，装扮得犹如祖鲁人[229]斗士，在演出《麦克白》戏剧。

在每个国家的剧院、帐篷和教室里，只要太阳下山，幕启——就会有莎士比亚的戏剧人物发自内心地对人说话。

他们在三个斯特拉特福[230]——英国、加拿大和美国——似乎比任何地方都感到更像在家里一样舒适自在。

有着84年历史的莎士比亚舞台，位于英格兰艾冯河畔斯特拉特福，每年售出将近391000张戏票。

始于1953年的加拿大安大略斯特拉特福，吸引了二百万爱看戏的人，总票房达700万美元。

美国康涅狄格的斯特拉特福，1964年有超过258000名排队购票者。

评论家莫里斯·摩根写到1774年的莎士比亚时说：“说我们被莎士比亚拥有，比说我们拥有他更合适。”

我们对莎士比亚生平知识的巨大分歧，已经催生了伪学术成就的奇怪游戏。

伪学术成就企图表明，莎士比亚没有真的写这些剧本，说作者是弗朗西斯·培根[231]爵士，或牛津第17伯爵爱德华·德维尔的挂名负责人；或者是克里斯陀弗·马洛[232]；或者是沃尔特·罗利[233]爵士；或者是伊丽莎白女王[234]；甚至是诗人[235]的妻子安妮·哈瑟维等人的挂名负责人。

业余的密码专家们曾认为他们在莎士比亚的作品中，找到了暗示真正作者的隐藏的密码。

强调这一切的是一种奇特的势利观点——认为出身和教育如此微不足道的人，不可能有这么伟大的天才。

上述这些理论已在许多方面遭到驳斥，然而反驳它们的最有力的证据，除了历史记载外，是剧本本身；文如其人——生平和作品的会合是不会弄错的密码。

年轻的威尔[236]拥有比反对莎士比亚的理论家们认为的好得多的家庭背景，可以接受很好的教育。

莎士比亚家是沃里克郡的农民，可是威尔的父亲——有抱负的约翰迁到斯特拉特福，成为一个手套商。

威尔4岁时，父亲是镇上的一位正式的啤酒调味员，披上高级镇长或市长的鲜红色长袍。

这男孩可能上的是国王公学——毫无疑问，他是不乐意上这类学校的，因为当年这类学校包括拉丁语训练，学习时间长（早上7时到下午5时，夏季还经常更长时间），还有严格的纪律。

巡回演出剧团在斯特拉特福演出。

莎士比亚被他们的魅力所吸引，20岁出头他便动身前往伦敦，参加一个演出剧团。

作为演员和剧作家，威尔都成长迅速。