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品戏（第2页）

我这人表面怯濡内心却很倔强，我以大舞没做错什么事，喜欢看看戏又有何不可？况且戏中豹故事大多是扬着惩恶，．颂扬真诚正直的嘛。

于是老师讲归讲，我仍看我的戏，而且和团支部的委员们相处得很僵，久久地入不了共青团。

如今回想起那三年时间，我并不后悔，虽然什么三好学生、积极分子之类的从来没我的份，然而我感到我所获不少。

因为看了许多戏，便使我对中国古典戏曲产生了浓厚的兴趣，专门到父牵书橱里去找剧本看，王实甫的《酉厢记》、关汉卿的《窦娥冤》、孔尚任的《桃花扇》、马致远的《汉宫秋》、汤显祖的《牡丹亭》、洪异的《苯生殿》等等等等，翻阅了许多许多。

我不能具体地说出十五、六岁的时候读了这些古典名剧对我如今的创作有什么启发和帮助，但是我敢肯定，对于文学修养素质的锻炼、积累，它必定是有很大的影响的。

除了喜欢看越剧，我还喜欢听黄梅戏。

我这里用个听字，是因为在上海很少能看到黄梅戏。

大概是因为我曾到安徽黄山茶林场蹲了六年，从二十岁到二十七岁，人生最美好的六年。

安徽有毅地方小调、民间山歌，与黄梅戏的曲调很接近护健如那首如今很时兴的《打猪草》，就说不上它究竟是民歌呢还是黄梅戏。

黄梅戏曲调的质朴、流畅、清新、朗朗上口，听了让人觉着轻快而淡泊，在那个六亿人口只有十只样板戏的年代冲，攀何不让我倾心而如获至宝呢？想起来我与黄梅戏好象是有点缘份的，也是在读小学的时候，有一次我母，亲生病住在华东医院，与她同病室的一位年轻的阿姨长得很美丽，跟人说话总是笑咪咪的，才反甜。

母亲告诉我，这个阿姨是演黄梅戏的，叫严凤英。

我记住了这个名字，后来，我看了她演的电影《天仙配》、《女附马》、《牛郎织女》，我被她征服了，我祟拜她，怀念她。

再后来，已是到安徽黄山茶林场的期间，我风闻这位天才的表演艺术家惨死的梢息，心中说不出的愤然、凄然、茫然。

过了若干年，我辗转回到了上海后，电视里曾播放过严凤英的《女附马》，我把它全部录了下来，闲遐时拿出来听听。

我喜欢黄梅戏的感情中有很重要的一部分是为着屈死的严凤英的。

我以为艺术是相通的，各类戏曲更是有着丝丝缕缕割不断的联系。

因为我爱看越剧，爱听黄梅戏，故而对其他一些地方戏曲也或多或少地看了一些，沪剧、锡剧、甫剧、婆剧以至昆曲和京剧。

我觉得中国的地方戏曲有着不可比拟的独特的艺术魅力。

当今的现代艺术，现代舞、迪斯科、流行歌曲等等，给人以旋风般的冲击力，让人亢奋和激动，而地方戏曲却给人以一种嚼青橄榄品尝无穷的余味。

有些传统剧目，演了几十年，经久不衰，观众完全摆脱了夙情的纠葛不仅为演员的一个眼神，一个水袖，一句唱腔，一句念白而倾倒，艺术奥秘无穷无尽，这实在是很值得探讨一番的呢‘如今有些年轻人不喜欢戏曲甚至鄙视戏曲，以鄙视戏曲来显示自己的规’代意识，我以为你尽可以不喜欢，然而你不能鄙视，你的鄙视只能显示你的浅薄与俗气。

我已步入不惑之年，少女时期那种不顾一切的热情已经没有了，多了许多克制精神，加之生活坎坷而繁忙，闲情逸趣亦减少了许多，我已经变得很难得再崇拜什么或沉迷什么了。

戏院是极少地去了，戏也是难得再看了，不过大凡电视里转播越剧或黄梅戏，我还是尽可能地看上片刻的。

说句老实话，现在看越剧总不象少女时候那般如痴如醉，妙不可言了。

是人大了，兴趣爱好转移了呢丫还是如今的越剧确实不如以前的好看了呢？我捉摸着大概是兼而有之的，老一辈的越剧演员在几十年的艺术生涯中磨出了几出伞手戏，六十年代正是她们达到艺术顶峰的时候，那戏演得真叫炉火纯青，令人叫绝。

如今，这一辈的越剧演员大都已年过花甲，客观地说，外形和嗓音都不及以前了。

而年轻一辈的越剧演员学习她们的唱腔，学习她们的剧目，一招一式、起调拖音可以攀仿得以假乱真，然而那种内在的神情气质却不是单靠攀仿就学得会的，这么一来，戏的魅力不可避免地减少了。

观众在看的时候仅说，哦哟，这个人学王文娟学得象咪，学尹桂芳学得象味。