格格党

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而这时，他那略略转过来的身体恰好与庄婷相对，于是，那杯子便被擎着，犹如恭敬地向人祝酒一样。

“对不起，打搅了，打搅你们了‘”

他很有礼貌地向庄婷微笑着，仿佛此刻才注意到她的存在一样。

庄婷脸有点儿发热，她带着几分羞涩的神情答道：“打搅什么呀，难得你来呢。

听得有收获呢，他的这些事儿，你打算写成什么呢！”

姜朗本来只是想搜集些素材，还未曾考虑过这些材料能否写、能写成什么。

而就在这一瞬间，他决定了，一定要写，而且一定要写出来发表。

“唔，初步考虑，写成小说吧。”

当然，作家是应该写小说的，一个豆腐块大的通讯报道算什么，可是，转念间，他又虑及到写成小说要能够尽快发得出，并拿来让他们看才好。

这对于他来说，并非太容易的事，所以，他又改口说：“小说比较合适，不过也可以先写成报告文学。

你喜欢报告文学，还是小说呢？”

“小说！

读起来有味儿……”

“当然，报告文学拘泥于事实，容易写得平淡、干硬，不过，各种文学形式之间，有时很难有截然的界线，也很难从形式上评价优劣。

七十年代以来，在各国的小说家的创作中，都开始出现了一种不倚重虚构，而追求事件真实性的倾向。

国外称为‘纪实小说’，我们国内有人称之为‘报告小说’。

东德作家萨拉·基尔施的《驯豹女郎》、玛克茜·万德尔的《你早，漂亮的女人》都是采用录音手段，把采访的素材直接加工成又似报告文学、又似小说的东西。

这类作品虽然强调客观真实性，但又不放弃虚构的必要性。

这股‘纪实文学’的潮流，当前在欧美文学界也很风行呢！”

姜朗的这番高论，是他昨天才从一份材料上看到的。

这类材料，他很容易见到，而庄婷听起来却象北方人第一次尝到南方的鲜荔枝一样，由衷地感叹它的鲜美。

“我喜欢《冬天的童话》，那就是这个类型的作品吧？”

庄婷象被磁石吸引着，身不由己地附和起他的观点。

“噢？”

姜朗露出惊奇的眼光，“看来，你对文学很内行嘛！”

作家的恭维使得庄婷的身子有点儿发轻。

“……不，不。

我只是爱看，爱好文学。”

“你喜欢谁的作品？”

姜朗觉得这正是一个施展口才的话题。

“普希金、泰戈尔，还有，叶赛宁……”

“唔，”

姜朗对诗是很少看的，急忙把斜转的船头又调了过来，“除了诗以外，你喜欢看谁的小说？”

“巴尔扎克、福楼拜，还有：司汤……”

“很好，很好。