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第三 文化与教育（第5页）

通讯、报告、特写、速记等占据了报纸和刊物的大量版面。

从“七七”

事变到武汉失守，报刊发表的各种报告文学作品近千篇。

此外，大批报告文学丛书也纷纷出版。

仅几家主要出版社出版的《抗战中的中国》、《抗战动员丛刊》等大型报告文学丛书便有近百种。

作者队伍达数百人。

作家们深入到枪林弹雨的前线，深入到后方的斗争生活中，深入到苦难的民众之中，写出了一篇篇激励人心的报告文学。

如记述战场血战的以群的《台儿庄战场散记》、范长江的《台儿庄血战经过》，反映敌后战斗及根据地建设的周立波的《晋察冀边区印象记》和《战地日记》，曹白描述难民生活的《呼吸》，汝尚描述南京劫难的《当南京被虐杀的时候》，以及陶雄的《某城防空纪事》、聂绀弩的《失掉南京得到无穷》，都产生了很大的社会影响。

诚如郭沫若所说：由于受着战争的强烈刺激，作家们都显得异常的激越，抗战初期的文艺“在内容上大抵是直观的、抒情的、性急的、鼓动的”

，“小说的地位几乎全被报告速写所代替”

。

戏剧在这一时期空前活跃。

1937年12月20日，武汉举行全国戏剧界援助各战区游击军大公演，便有40多个剧团参加。

由田汉编剧，洪深导演，赵丹、王莹等主演，首都抗敌剧团等14个剧团联合演出的大型话剧《最后的胜利》，气势雄伟，轰动了武汉。

戏剧的演出形式也更加平民化、大众化，突破了以往大舞台的限制。

小型通俗的活报剧、街头剧新作迭出，异常活跃。

其中《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》最为著名。

剧本的创作也空前繁荣。

淞沪抗战爆发后，《八百壮士》《大上海一日》等剧本便纷纷出现，仅报刊上发表的直接反映这一战事的剧本便近30种。

据统计，到1938年底，全国共发表剧本142个。

戏剧的繁荣不仅表现在数量的大增，更表现为质量的突变。

以戏剧中影响最大的话剧为例。

此前话剧多表现外国知识分子方面的题材，而现在则直面抗日战事与人民生活。

如阳翰笙著《前夜》《塞上风云》，田汉著《卢沟桥》《最后的胜利》，洪深著《飞将军》《米》，丁玲著《河内一郎》《重逢》等。

其中独幕小型剧，如欧阳山尊的《大路》、冼群的《中国妇人》、章泯的《纪念会》、未光然的《难民曲》等都风靡一时。

正如夏衍所说，“战时的一年，真是已抵过10年20年的功夫！

有了20几年历史的中国话剧运动，在这短短时期中起了一个使人刮目的突变。

……戏剧以抗战为契机，划了一个时代的阶段。”