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当代散文大系总序（第1页）

“当代散文大系”

总序

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中国是散文的大国。

中国散文历史的悠久大概可以算世界第一。

先秦诸子，都能文章，恣肆谨严，风格各异。

《史记》乃无韵之《离骚》，立记叙之模范。

魏晋辞赋，风神朗朗。

韩愈起八代之衰，是文体上的一次大解放。

欧阳修辞赡韵美。

苏东坡行于当行，止于应止，使后世作家解悟：散文最大的特点，是自由。

明季作家意识到语言的自然美，三袁张岱，是其代表。

桐城义法，实本《史记》。

龚定庵夭矫奇崛，遂为一代文宗。

中国的新文学，新诗、话剧、小说都是外来的形式，只有散文，却是土产。

渊源有自，可资借鉴汲取的传统很丰厚。

鲁迅、周作人实是“五四”

以后散文的两大支派。

鲁迅悲愤，周作人简淡。

后来作者大都是沿着这样两条路走下来的。

江河不择细流，侧叶旁枝，各呈异彩，然其主脉，不离鲁迅、周作人。

中国散文主要继承的是本国的传统，但也不是没有接受外来的影响。

三十年代初，翻译了法国的蒙田、挪威的别伦·别尔生的散文，波特莱尔、屠格涅夫的散文诗，泰戈尔、纪伯伦的散文诗，这些都扩展了中国散文作家的眼界。

西班牙的阿索林的作品介绍进来的不多，但是影响是很深的。

三十年代写散文的人很多，四十年代写散文的少了，散文几乎降为小说的附庸。

五十年代写散文的又多了起来，一时名家辈出。

对五十年代的散文有不同看法。

有人以为这是一个高峰期；有人以为这时的散文一个很大的缺点，即出现了“模式”

，使年轻的读者以为只有这样写才叫做散文。

所谓“模式”

，一是不管什么题目，最后都要结到歌颂祖国，歌颂社会主义，卒章显其志，有点像封建时代的试帖诗最后一句总要颂圣；二是过多的抒情，感情绵缠，读起来有“女郎诗”

的味道。