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裘盛戎二三事（第2页）

，“三”

字拔高，非常突出。

我问过盛戎的琴师汪本贞：“‘三’字高唱是不是盛戎的创造？”

汪本贞说：“是的。”

我说：“‘三’字高唱，表现出黄盖受东吴之恩不止一世，因此才愿冒极大风险，诈降曹营。”

汪本贞说：“就是！

就是！”

盛戎在香港告别演出的剧目是《锁五龙》，那天他不知怎么来了劲，“二十年投胎某再来”

，“投胎”

使了个嘎调——高八度，台底下炸了窝。

连汪本贞都没有想到，说：“我给他拉了一辈子胡琴，从来没有听他这么唱过。”

花脸有“炸音”

，有“鼻音”

。

一般花脸演员能“炸”

就“炸”

，有eng的字很早就归入鼻音，听起来“嗯嗯”

作响。

这是架子花脸的唱法，不是铜锤的唱法。

这是唱“花脸”

，不是唱人物。

盛戎很少使“炸音”

、“鼻音”

。

他唱《盗御马》“自有那黄三泰与你们抵偿”

，“泰”

字稍用“炸音”

，但不过分。

《铡美案》“包龙图打坐在开封府”

，“封”

字只略带鼻音，盛戎的鼻腔共鸣极好，可以说是举世无双。

一个耳鼻喉科的苏联专家对盛戎的鼻腔构造发生很大兴趣。

但是盛戎字字有鼻腔共鸣，而无字着意用鼻音，只是自自然然地唱。

盛戎演的是人物，不是行当。

此盛戎超出于侪辈，以至造成“无净不裘”

的秘密所在。