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马谭张裘赵 漫谈他们的演唱艺术（第10页）

这一段在后台被称为“烤白薯”

，板式用的是〔反二黄〕。

花脸唱〔反二黄〕虽非创举，当时还是很少见。

盛戎后来得了病，他并不怎么悲观。

他大概已经怀疑或者已经知道是癌症了，跟我说：“甭管它是什么，有病咱们瞧病！”

他还想唱戏。

有一度他的病好了一些。

他还是想和我们把《杜鹃山》再搞出来（《杜鹃山》后来又写了一稿）。

他为了清静，一个人搬到厢房里住，好看剧本。

他死后，我才听他家里人说，他夜里躺在**看剧本，曾经两次把床头灯的罩子烤着了。

他病得很沉重了，有一次还用手在床头到处摸，他的夫人知道他要剧本。

剧本不在手边，他的夫人就用报纸卷了一个筒子放在他手里，他这才平静下来。

他病危时，我到医院去看他。

他的学生方荣翔引我到他的病床前，轻轻地叫醒他：“先生，有人来看你。”

盛戎半睁开眼，荣翔问他：“您还认得吗？”

盛戎在枕上微微点了点头，说了一个字：“汪”

，随即流下了一大滴眼泪。

赵燕侠的发声部位靠前，有点近于评剧的发声。

她的嗓音的特点是：清，干净，明亮，脆生。

这样的嗓子可以久唱不败。

她演的全本《玉堂春》、《白蛇传》都是一人顶到底。

唱多少句都不在乎。

田汉同志为她的《白蛇传·合钵》一场加写了一大段和孩子哭别的唱词，李慕良设计的汉调二黄，她从从容容就唱完了。

《沙家浜》“人一走，茶就凉”

的拖腔，十四板，毫不吃力。

赵燕侠的吐字是一绝。

她唱戏，可以不打字幕，每个字都很清楚，观众听得明明白白。

她的观众多，和这点很有关系。

田汉同志曾说：赵燕侠字是字，腔是腔，先把字报出来，再使腔，这有一定道理。

都说京剧是“按字行腔”

，实际情况并非如此。

一句大腔，只有头几个音和字的调值是相合或接近的，后面的就不再有什么关系。

如果后面的腔还是字音的延长，就会不成腔调。

先报字，后行腔，自易清楚。

当然“报”

字还是唱出来的，不是念出来的。

完全念出来的也有。

我听谭富英说过，孙菊仙唱《奇冤报》“务农为本颇有家财”

，“务农为本”