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漫评烟壶（第5页）

偶尔描写，也是插在叙述之间，不把叙述停顿下来，作静止的描写。

这是史笔，这是自有《史记》以来中国文学的悠久的传统。

但是不完全是直叙，时有补叙、倒叙，这也是《史记》笔法。

因为叙述方法多变化，故质朴而不呆板，流畅而不浮滑，舒卷自如，起止自在。

有时洋洋洒洒，下笔千言；有时戛然收住，多一句也不说。

友梅是很注意语言的。

近年功力大见长进。

他的语言所以生动，除了下字准确，词达意显，我觉得还因为起落多姿，富于“语态”

。

“语态”

的来源，我想是：一、作者把自己摆了进去了，在描述人物事件时带着叙述者的感情色彩，如梁任公所说：“笔锋常带感情”

；同时作者又置身事外，保持冷静和客观，不跳出来抒愤懑，发感慨。

二、是作者在叙述时随时不忘记对面有个读者，随时要观察读者的反应，他是不是感兴趣，有没有厌烦？有的时候还要征求读者的意见，问问他对斯人斯事有何感想。

写小说，是跟人聊天，而且得相信听你聊天的人是个聪明解事，通情达理，欣赏趣味很高的人，而且，他自己就会写小说，写小说的人要诚恳，谦虚，不矜持，不卖弄，对读者十分地尊重。

否则，读者会觉得你侮辱了他！

这篇小说的不足之处，我觉得有这些：

一、对聂小轩以及乌世保、柳娘对古月轩的感情写得不够。

小说较多写了古月轩烧制之难，而较少写这种瓷器之美。

如果聂小轩的爱国主义感情是由对于这门工艺的深爱出发的，那么，应该花一点笔墨写一写他们烧制出一批成品之后的如醉如痴的喜悦，他们应该欣赏、兴奋、爱不释手，笑，流泪，相对如梦寐，忘乎所以。

这篇小说一般只描叙人物的外部动作，不作心理描写。

但是在写聂小轩想要砍去自己的右手时，应该写一写他的“广陵散从此绝矣”

的悲怆沉痛的心情。

因为聂小轩的这一行动不是正面描写的，而是通过柳娘和乌世保的眼睛来写的，不能直接写他的心理活动，但是事后如果有一两句揪肝抉胆、血泪交加的话也好。

二、乌世保应该写得更聪明，更有才气一些。

这个人百无一用，但是应该聪明过人，他在旗人所玩的玩艺中，应该是不玩则已，一玩则精绝。

这个人应该琴棋书画什么都能来两下。

否则聂小轩就不会相中他当徒弟，柳娘也不会无缘无故地爱这样一个比棒槌多两个耳朵的凡庸的人了。

柳娘爱他什么呢？无非是他身上这点才吧。

三、九爷写得有点漫画化。

一九八四年二月七日