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间谍先生 最精妙的骗局最精妙的骗局（第35页）

他念道。

女士豁然开朗，她在身后的电脑键盘上输入号码。

“等一下。”

她说。

查阅电脑后她得知，这件物品已经提离储存仓库，送去让科尔伯特学院作鉴定了，下指令的是正在度假的英国当代和维多利亚时代艺术品部门主管。

现在，物品送回来了。

她打电话叫来自己单位的搬运工。

在她签收了科尔伯特学院送货人的回执单后，这幅有防护包装的油画回到了储存处。

特鲁平顿·戈尔走上外面热烘烘的人行道，心里想道：“假如我在那栋楼里再待下去，我就要付他们房租了。”

八月二十日，斯蒂芬·卡彭特教授的鉴定报告以创纪录的速度，抵达了佩里格林·斯莱德位于汉普郡的庄园。

佩里格林·斯莱德在泳池里畅游一番后，在吃早饭时收到了这封信件。

读信时，他那盘鸡蛋变凉了，咖啡的表面也结了一层膜。

这封信件说：

亲爱的斯莱德先生：

我敢肯定，你在眼下一定知道了，在艾伦·利-特拉弗斯出发去度假之前，曾请我鉴定一幅维多利亚后期的小油画。

这幅标题为《猎袋》的图画，粗看之下，似乎相当丑陋、缺乏优点，大约是一百年前某位业余庸才的涂鸦之作。

但画作的木板引起了艾伦的注意，因此我也对其重视了起来。

我把木板从其维多利亚时期的框子中取出，潜心研究了一番。

毫无疑问，它是杨木，而且相当陈旧。

在它的边缘，我发现了古代乳香脂或胶水的痕迹，这表明，它很可能是一块碎片，是一幅比这大得多的画作——比如祭坛画——锯开之后的其中一部分。

我从木板后面取了一点小碎片，以测定其年代和可能的原产地。

你也知道，树木年代学不适用于杨树，因为这种树与橡树不同，它没有能显示所经历的岁月的年轮。

然而，现代科学还有其他方法可对其进行测定。

我已经可以证明，这片木头与十五世纪和十六世纪那些意大利的木材相一致。

用分光显微镜进一步观察后，发现了锯木工使用的十字锯锋口留下的微小裂口和切口。

锯条锋口上的一处细微的不规则状态，和在该时代、该地区其他作品上所发现的痕迹相一致，这也与十五世纪和十六世纪的意大利作品有共同之处。

两只死鹧鸪和一支霰弹枪的这幅维多利亚时期作品，毫无疑问是在更早时期的画作之上创作的。

我从颜料中取了一小片，测定了其下面的颜料不是油，而是蛋彩。

从蛋彩中取下更微小的一块后，我对它进行光谱分析，发现了其中有那个时期的若干位大师们使用的混合调料。

最后，我对这幅画进行了X射线扫描，搞清楚了下面到底是什么。

底下是一幅用蛋彩调和颜料绘制的油画，由于那个不知名的维多利亚时期破坏者的厚重涂抹，使底下的油画无法更清晰地呈现。

远景是那个时期的一处乡间风景，包括几座平缓的山丘和一座独立的钟楼。

中景似乎有一条从浅浅的山谷中延伸出来的土路。

近景只有一个孤单的身影，显然是可在《圣经》中找到的那一类，眼睛直直地盯着观赏者。

我无法给出该作品的确切作者，但你现在手头上所拥有的被遗漏的杰作，也许正是契马布埃[21]、杜乔或者乔托那个时代、那个地方的作品。

你诚挚的，

斯蒂芬·卡彭特

佩里格林·斯莱德呆坐着，信件摊放在他面前的小桌子上。

契马布埃……噢，天哪。

杜乔……耶稣哭了。