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艺术家与贵族（第5页）

洛伦佐将米开朗琪罗推荐给了教皇西克斯图斯四世的侄子——红衣主教拉斐尔·里亚里奥（RaffaeleRiario）——罗马教廷中最富有、最有权势的人之一。

于是，这个二十一岁的年轻人拿着介绍信，在1496年的夏天第一次来到罗马。

米开朗琪罗想必受到了罗马古代纪念碑的启发，从中获得了灵感，这使他跃跃欲试。

他立即着手创作一些极其大胆的作品，第一件就是《酒神巴库斯》。

这件洋溢着古风气息的人物雕塑本是应红衣主教里亚里奥的要求所作，可主教却莫名其妙地拒绝接受。

最终，这座雕塑被罗马银行家雅各布·加利（JacopoGalli）收藏，他鼓励、支持米开朗琪罗，甚至向他保证可以获得为法国红衣主教让·德·比勒·德·拉格劳拉斯（JeandeBilhèresdeLagraulas）创作《圣母怜子像》的合约。

米开朗琪罗在1497年至1499年创作了这件作品。

这幅由两个人物组成的作品用一整块巨型卡拉拉大理石雕刻而成，是艺术创作和技术实践方面堪称至高至美的顶尖杰作。

这是米开朗琪罗唯一签名的作品，直到今天依然是有史以来最受欢迎、最动人的宗教美术作品之一。

还是在这个时期，据称米开朗琪罗创作了丘比特和圣约翰的大理石雕像，在很多方面（但不知是否可信）与幸存至今的作品十分相似。

1501年，又是靠着雅各布·加利牵线搭桥，米开朗琪罗得到了红衣主教弗朗切斯科·皮科洛米尼（Franini）的委托，为锡耶纳的皮科洛米尼祭坛制作了十五个小雕像，但是被雕塑家安德烈·布雷尼奥（AndreaBregno）遗失了一部分。

尽管皮科洛米尼是极其重要的赞助人（他在1503年成为教皇庇护三世，在位仅26天），但事实证明，这项订件委托非常不符合米开朗琪罗的性情。

他不愿像熟练工人一样为其他人的作品收拾残局，因此仅仅雕刻了四个小雕像后就拒绝完成剩下的作品，甚至一度闹上了法庭。

后来米开朗琪罗得到了一个很不寻常的机会，创作了他最著名的作品之一，便悍然搁置了这个项目。

佛罗伦萨和博洛尼亚，1501年至1508年

文艺复兴时期开始的四十余年后，雕塑家阿戈斯蒂诺·迪·杜乔（AgostinodiDuccio）发掘出一方巨型大理石，并在上面进行过一些创作。

这块巨石通常被称为“巨人”

，如今被弃置在佛罗伦萨大教堂的作坊里。

多亏地方官皮耶罗·索德里尼（PieroSoderini）从中周旋，米开朗琪罗才有权在这方古代巨石的一部分上进行雕刻。

米开朗琪罗已经在罗马居住了五年，十分渴望在自己的家乡创作出一件引人注目的大作。

就这样，《大卫》横空出世。

它证明了米开朗琪罗的万丈雄心，更说明他在罗马的奋斗和成功是不争的事实。

它令人敬畏，象征着佛罗伦萨、文艺复兴和人类才智的无限可能性。

米开朗琪罗在罗马有《圣母怜子像》，在佛罗伦萨有《大卫》，声名如日中天，再也不缺委托。

如今他是最伟大的在世雕塑家，艺术奇迹的创造者——每个人都想雇用他。

赞助人蜂拥而至，机会纷至沓来。

从1501年到1508年，他保持了惊人的创作力，作品不仅有《大卫》，还包括《布鲁日圣母》《圣马太》，为塔代伊（Taddei）和皮提（Pitti）家族所作的大理石圆像，为阿格诺洛·多尼所作的圆形画像，被送往法国的青铜版《大卫》（现已丢失），为博洛尼亚教皇儒略二世所作的巨大青铜像（已毁），以及一项从未完成的巨型湿壁画订件《卡西纳之战》。

在这些年中，米开朗琪罗的外国赞助人之多、地位之高，同样令人咋舌。

其中包括一位教皇和一位红衣主教，佛罗伦萨执政官，四个佛罗伦萨望族，佛罗伦萨大教堂工程委员会，几位法兰德斯商人及法兰西财政大臣。

康迪维断言，米开朗琪罗甚至考虑过应土耳其苏丹的邀请，在君士坦丁堡建造一座横跨博斯普鲁斯海峡的桥梁。

为了在艺术上出人头地，他似乎没有拒绝过任何人，这与他后来的做法大相径庭。

事后看来，米开朗琪罗同时接受如此多的委托订件似乎有些不负责任，但其实他几乎没有想要拒绝，因为每一个订件都有挑战性。

此外，对能创作出《圣母怜子像》和《大卫》的雕塑家来说，似乎没有他做不到的事。

《圣母与圣子》

1503—1505年