格格党

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邵临川大喜过望，连忙点头：“好！

我会加快的！

沅沅，你等我！”

“傻子。”

楚沅白了他一眼，步伐轻快地离开了.

段望原定于本周末举办的个人艺术展，本应是他从电影跨界回归纯艺术的一次重要亮相，展出的多是他早年积累的绘画作品和极具个人风格的摄影。

然而，卓世衡引爆的舆论炸弹威力惊人。

“精神病导演”

的标签如同瘟疫蔓延，原本预约的媒体和藏家纷纷抵制。

开展当天，甚至有小部分极端人士试图冲击展厅进行破坏，幸亏保安及时制止。

最终，偌大的展厅冷冷清清，门可罗雀，只有少数几个不明真相的游客匆匆掠过。

外面依然聚集着抗议的人群，嘲讽与谩骂隐约可闻。

段望本人照样不见影踪。

楚沅戴着帽子和口罩，全副武装到位，低调地穿过人流，钻进了冷清的艺术展厅。

他的目光一一巡视过墙上那些或狂放或阴郁的作品，最终停留在一副尺幅不大、颜色异常鲜明的油画前。

画作名为《逐日》。

这是段望学生时代的作品，明显借鉴了勃鲁盖尔名作《伊卡洛斯的坠亡》的构图与主题。

希腊神话中，伊卡洛斯因飞得过高，蜡制的翅膀被太阳融化而坠海而亡，常被后世用来象征因骄傲或追求理想而导致的毁灭。

然而段望这幅画却进行了一次大胆的颠覆。

画面中，那个飞翔的人影并未如原作般在海面留下挣扎的双腿，反而姿态昂扬，正朝着远方的港口与城市振翅飞去。

阳光炽烈，海绵波光粼粼，远处是充满生活气息的港口景象，整体色调明亮温暖，乍一看仿佛他临摹的其实是《那不勒斯风景》。

这是一个没有坠落的伊卡洛斯，一个无视父亲警告、傲慢地奔向太阳，也即将抵达彼岸的幸运儿。

艺术家常借伊卡洛斯寄托逃离现实或是殉道艺术的悲情，抑或成为“不听老人言”

的反面教材。

但年轻时的段望显然更为叛逆，在作品里摒弃了所有悲剧性与说教意味，只留下那份不顾一切、惊呼盲目的自负。

那或许是他彼时心态的写照，不畏预言，不信宿命。

创作这副画的人说不定是段妄。

在任务剧本里，这副《逐日》初期一文不值，被评论界讥讽为幼稚的理想主义，傲慢的拙劣模仿。

直到多年后，段望在某个深夜拿起画笔，轻轻抹上了一笔。

就是这一笔点石成金，《逐日》被炒至天价，段望本人的声名也更上一层楼。

那时的他，早已将曾经的“缪斯”

弃如敝履。

【宿主，你现在买这幅画是要做什么？】系统费解地看着楚沅果断刷卡买下《逐日》。

楚沅接过展馆人员为他包好的画作，礼貌道别。

【当然是助他一臂之力，好让他对我念念不忘，感恩戴德咯。

】

楚沅将画作带回了住处，关上门，调好光线。

然后，他拿出从美术系借来的颜料和画笔，屏息凝神，按照原剧本里说的那样，在画布上添上了那一笔。

暗沉、黏稠，如同凝固的血液，在平静的海面上的一抹红痕。

这一笔，后世争议很大，有人说是成功的代价，有人说是知其不可而为之，理想主义和宿命论、傲慢与代价在微妙一笔间达到某种平衡。