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17 转机来自一个意外（第1页）

“我们要让消费者为手艺买单，而不是为品牌。”

桐烟在首播中展示溯源系统，“在这里，每个匠人都值得被看见。”

新模式运转顺利，订单处理速度明显提升。

但桐烟发现，最受欢迎的依然是沈家工坊出品的漆器——那些嵌着七星暗纹的作品，在二级市场价格己经翻了三倍。

“传统技艺的价值，最终还是体现在顶尖作品上。”

顾酉提醒她，“不能为了规模放弃高度。”

就在这时，一个意外邀约打破了平静。

纽约大都会艺术博物馆发来邮件，邀请桐烟参加“东方漆艺特展”

，并希望她现场复原一件战国漆器。

“这是个机会。”

唐绛第一时间查到背景，“大都会明年要开设中国漆艺常设展，策展人正在物选镇馆之宝。”

顾酉却有些顾虑：“战国漆器的工艺大部分失传了，复原难度太大。”

桐烟翻阅着大都会发来的资料。

那是一件战国时期的“彩绘漆豆”

，出土时己经残破不堪，漆绘纹路模糊难辨。

“这件漆豆的形制，很像爷爷修复过的那件。”

她突然说。

在沈家老宅的库房里，他们果然找到了相关资料——沈守拙年轻时参与过类似漆器的修复，笔记里详细记录了推测的工艺和纹样。

“战国漆器用的是‘夹纻’工艺。”

桐烟指着笔记上的图解，“麻布为胎，生漆为骨，最后彩绘。

最难的是彩绘用的矿物颜料，配方己经失传。”

复原工作比想象中更艰难。

战国时期的漆料配方、绘画技法都与后世大不相同。

桐烟尝试了数十种颜料配比，都无法再现那种古朴厚重的色彩。

就在她几乎要放弃时，顾酉带来了转机——他在大学图书馆找到一本《中国古代矿物志》，记载了战国时期常用的颜料矿物。

“朱砂、石青、雌黄……”

桐烟对照着名单，“这些矿山现在大多己经枯竭了。”

“但可能还有存货。”

郭喜梅想起什么，“我记得你爷爷有个老朋友，专门收藏古矿物颜料。”

老人名叫陈砚青，住在城南的老胡同里。

他的工作室像个小型地质博物馆，满墙的矿石标本在灯光下闪烁着奇异的光芒。

“战国彩绘漆器的红色，不是普通的朱砂。”