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四（第1页）

四

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《过把瘾就死》和《动物凶猛》是理解王朔的“痞子文学”

最重要的两部作品，尽管它们本身并没有过多地渲染和标榜那种油滑、玩世的生活态度，但它们清晰地表现了这种态度的来源，表明这种痞性不过是纯情的一种变样、一种极限和一种原型显露。

根据王朔自己的分类，这两部作品属于用了心的比较严肃的作品，而另外一些被人视为典型的“痞子文学”

的作品，如《顽主》《一点正经也没有》《橡皮人》《玩的就是心跳》《千万别把我当人》等等，却属于卖钱的或哗众取宠、主题先行的作品。

尤其是《千万别把我当人》，是油腔滑调、痞里痞气的极致，也是王朔自己最不满意的作品，但在读者大众中声誉却最高。

然而，说它完全是媚俗之作也是不公平的。

尽管王朔说这篇小说他一开始就知道要写什么，但这个“什么”

毕竟还是他长期积累不吐不快的东西，也是广大读者郁积于心的东西。

所以这是一篇“解气”

的作品，也是为大众解气的作品。

但大众和一般评论家只看到作品的解气功能，而不去深究它为什么能解气。

其实，王朔的人物不仅仅是痞，其主要人物往往都是很纯真的，纯真到像婴儿。

王朔作品中充斥着看见皇帝什么也没穿并嚷嚷了出来的儿童，只不过这些儿童一边嚷嚷着，一边又假戏真做，狡黠奸猾地利用皇帝和不开窍的民众的愚昧去谋各人的私利，从这点说他们又更像为皇帝做“新衣”

的那位老奸巨猾的裁缝。

小说中，刘顺民、赵航宇、白度、孙国仁等都自认为是一些“梦醒者”

，最大的梦醒者、儿童兼裁缝则是王朔本人。

他们嘲弄和调侃的对象则是以唐元豹为代表的坛子胡同的居民。

不过，这种调侃其实也是一种无可奈何的自我调侃，“全总”

（“全国人民总动员委员会”

）的玩家们与他们所调侃的民众并没有什么区别，全社会的人都处在互相调侃和人人自嘲的氛围之中。

更重要的是，当这个社会中的人一旦意识到整个生活本身的喜剧或闹剧性质时，便会有一种回归儿童天真的轻松感，而将过去历来所受到的人性压抑束缚付之一笑，觉得自己现在才是真正自由自在、纯洁透明的，与此同时还有一种觉得自己老练成熟、聪明乖巧、游刃有余、人莫予毒的得意。

小说的故事情节是有意的胡编乱造，应了老阿Q的一句话：要什么是什么。

说的是男女老少四个痞子为了骗钱组织了一个“委员会”

或公司，据说宗旨是要弘扬国威，为中国人在国际比赛上挣回面子。

他们千辛万苦找到了当年义和团义士的后裔、“大梦拳”

传人唐元豹，给以现代化的系统训练，包括施行阉割手术，最后在“国际忍术大赛”

上，唐元豹以自打耳光、自揭脸皮等一系列糟践自我、不把自己当人的手段而获得了世界冠军。

小说的主题是明显的，甚至是过分直露的，它把严肃的政治批判和文化批判都融入了玩笑，给当代人沉闷抑郁的情绪加上了轻松活泼的佐料，却并不显得低级庸俗。

一般说来，王朔的作品虽受俗众欢迎，但并不是由于迎合了俗众的低级趣味；恰好相反，他能给俗众提供一种翻俗为雅的良好自我感，使人觉得心明眼亮、层次上浮、境界提高。

看了小说，谁都不会愿意当那个傻乎乎的唐元豹，但这只不过是因为他把人家只是在口头上“弘扬”

的东西在自己身上实际运用了而已。

他成了冤大头，并不是他的意愿，他是文化和传统观念的牺牲品。

书中写到他在同意被阉割后接受催眠术测试，道出了他内心的真实想法：