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三（第2页）

，“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”

，这些涌动着乐观意向之句，不足以使人活力常驻么？“问苍茫大地，谁主沉浮”

，“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”

，“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”

，“风雷

动，旌旗奋，是人寰”

，这些慷慨抒意之句——它把诗人作为大革命家与世争雄的气度尽情拱出——难道不令人倾倒么？

毛泽东诗词悲壮、豪迈、奇伟的风格之基础是现实主义的，这种风格是如此鲜明、强烈，以致诗中的浪漫色调及婉约之风亦受其裹挟。

尽管如此，毛泽东诗词中的浪漫主义色彩仍时时透现出来。

现实主义和浪漫主义的完美结合，使毛泽东的诗作成为一个和谐的艺术整体。

这美妙绝伦的诗词虽然是毛泽东那奇谲高古的诗之思维的直接产物，但又是他博取历代诗词名家之长，深受中国传统诗词艺术风格熏陶的结果。

从历史继承性看，战国时屈原，魏时曹操，唐代李白、李贺、李商隐，宋代苏轼、辛弃疾、岳飞等等诗词大家的诗风，对毛泽东的影响似乎尤其深刻。

“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”

，从中依稀可窥见屈原《九歌·湘夫人》的潜影。

“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”

，“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌”

，“牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波”

，从中略能闻出李白的仙气，李贺、李商隐的鬼风。

“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”

，从这凝结着现代地学、天文学知识的诗句中，不难体味到辛弃疾为诗时那种丰富的想象力。

但是，毛泽东诗词中与传统诗风有一定联系的浪漫主义创作手法，并不改变其现实描写的主流。

也许正是具有某种浪漫色调的对衬，才使他的诗词更具现实感，更显出艺术的真实。

你看，轻直上重霄九的杨柳忠魂，在“忽报人间曾伏虎”

的欢欣鼓舞的时刻“泪飞顿作倾盆雨”

。

六亿神州“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”

，一片热气腾腾的景象使长期为虐人间的“瘟神”