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第三 特纳所绘之水（第3页）

阳光下，这些船帆以及桅顶明亮奇怪的风向标的光芒非任何笔墨可以描绘，然而奇怪的是尽管这些渔船时刻都在这些泻湖上，但是却只有特纳一个人利用过这些船只。

这幅画的主要目标就是这只渔船，画得最忠实的也是这艘渔船，包括其船帆的式样，船帆被风鼓起，张帆杆离甲板的准确高度，以及它被颜色四等分，最后尤其还有挂在船首的鱼篓。

相比较而言，这些都是次要的优点（尽管不是艺术家通过正确利用形势而产生的色彩的火焰），不过这幅画的独特力量却在于海面的描绘，那里没有任何倒影提供助力。

一道壮丽的色彩流从船只开始，不过却仅仅占据画的中央，远处，城市和拥挤的船只投下了一些活泼的线条，不过这些仍然为渔船的两侧留下一大片水面，倒映早晨的天空。

一道旋转的巨浪将这一切分割，巨浪连续的一侧显示出水的本色，纯粹的浅绿色（仔细观察而得到一个美丽的真理），不过却仍然有一大片空白苍白的水面需要处理，天空呈现出纯粹的淡灰色，没有任何清晰的细节，只有几丝若有若无的断续的白云，因此不能提供任何帮助。

然而水就在那里，并非死气沉沉的一层灰色的色彩，而是澄澈、灵动、可以感觉到的表面，充满不确定的色彩，有规律地、看得见地向后退缩，退至远处，仿佛水面上有些物体通过透视原理来加以说明似的。

考验画家的正是完成这一切，也正是由于特纳做到了这一切，才使得我在前面说“唯有特纳曾经描绘过平静的水面”

。

对着弗希纳的“圣本笃小教堂”

也拥有类似的段落，同样美丽；在一幅名为“朱迪卡运河”

画作中，前面可以看到水的独特的绿色，船的影子在水面呈紫色。

这一切越往后退，就越完全消失在倒影的纯粹的蓝色中。

不过特纳对此并不满足。

他在利用平静的水面所具有的一切宁静时，除非他能够同时告诉我们一些有关水的过去的搅动，或者平静状态下无法显示的当前潮汐或水流的运动，或者提供某种东西不仅去看而且去想、去推理，否则不会感到满足。

举几个例子。

他的“怀特岛的考斯”

画的是夏日黄昏时分，大约在日落后半小时或更久之后。

整幅画的目标就强烈的宁静之感，画中色调的统一是特纳最优秀的成就之一。

然而在船只的寂静之中以及在整个光线之中，不仅仅有宁静，而且有非常深刻的肃穆；特纳希望通过不仅表现宁静，而且还通过表现宁静中的力量，大海中静悄悄的战舰的标志，来加强这种感觉。

因此，他不辞劳苦，尽量使水面变得光亮、宁静、平滑，但是他却用寥寥三笔来暗示一只足足在四分之一英里之外的浮标的倒影，笔与笔之间存在巨大的空档，最后一笔位于离旁观者不足二十码的水面。

这三个倒影只能暗示三个巨浪的另一侧，通过浪与浪之间的间隔，表现出每一道巨浪的宽度在十二到二十码之间，其中包括浪与浪之间的部分；这一巨浪又进一步通过一弯新月的倒影得到暗示，倒影呈一条宽阔的之字线。

这种情况赋予整幅画的那种极度的庄严，再加上我们对大自然足够熟悉、了解其语言后，时刻接收到前一种努力所蕴含的力量和知识的那种崇高的感觉，它们使得这幅画不仅仅成为表现最细腻的真理（我刚刚才起的名字）的作品，而且在看心中，成为艺术中现存的具有思想的最壮观的作品之一。

在拥有方形的绝壁和火红的落日的卢瓦尔河风景中，以及在“法国河流”

系列中，宁静也以同样的方式成为目标，并且得到最彻底的实现，不过此处河面的宽度使得它看上去像是湖泊或大海，所以必须让我们彻底明白这不是死水的宁静，而是庄严的河流的安宁。

因此，右侧有一艘停锚的船只在摆动，溪流在船首被一分为二，形成两道长长的黑暗的波浪向我们流过来，我们的眼睛往往对这两道波浪特别注意，尤其应为左边的一道与太阳的倒影形成的光流相交，后者被船尾水流的波动和激**隔开、打断，船只留下尾波是因为水流流过，而不是因为船只驶过。

在“塞纳河和马恩河汇流处”

中，我们看到了平静宽阔的河面被汽船的轮桨打破，几乎能够听到轮桨击水声，因为它们是整个布局的中心，我们被逼望着它们——画中最黑的物体，和最强烈的光线形成鲜明的对比。

这种搅动不仅仅是由于船的两道尾波造成的，因为其他画家也能够做到这一点，但是特纳除非竭尽所能，把一切都告诉你，否则他永远也不会感到满足，因为他不仅表现了远去的波浪，而且表现了扑岸而回的波浪，回波较弱，在最左边与尾波相会处，使得尾波被细分，变得混乱，这些尾波的截然相反的方向在波浪越过平静的水面时，得到了精彩表述，同时也通过与尾波相会处突然飞起的浪花得到了表述；为了让我们能够解释这些逆向之波，在画的最右侧，我们得到允许，看到了来自船只的波浪拍击河岸的地方。

在“巨人的椅子”

中，我们看到了一潭死水，弥漫着最凶猛的暴风雨前死一般的宁静，这种宁静被来自密布的雷雨云的一阵狂风打破，把船只吹散，除非是被山挡住的地方，水面被吹起狂涛巨浪。

在“朱米埃其”

和“弗农”

中，我们看到水面激**的其它例子，前者由汽船造成，后者则由桥下的一个巨大水车造成；请注意，不仅仅是水车周围水花四溅，这一切都太远了，更不看不清楚，要不是下游四分之一英里处河水倒映阳光的地方出现激**，我们也许根本就不可能知道桥下面的物体是水车。

因此，在特纳的任何描绘平静水面的作品，总能发现某种故事，有时候是一个微不足道但却美丽的事件，更多的时候就像“考斯”

中的那样，是某种或多或少会左右整幅画的总体感情和意图的东西，不过却总是呈现某些变化多端的新知识和新观察，某些对人脑最高能力的新诉求。

特纳所绘制的广阔的水面以司各特作品插图集中的“卡特琳湖”