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第三 特纳所绘之水（第7页）

甚至仅仅漂浮在离海岸二十码的地方，我们获得的也是一个完全不同的印象。

我们周围的每一道波浪看上去都很巨大，彼此各不相同；如今由于我们从背后观看浪花，所以浪花呈现出壮观、漫长而多变的弧线，尤其能够表现出速度和力量。

从前感觉不到，如今不是像岸上看到的那样，不是在一道又一道波浪而是在相同的水的起落的疯狂、永恒、多变、毫无方向的运动中，表现出一种鲁莽来。

在一个接着一个靠近而又消散的波浪中，每一个似乎都是一个独立的存在，在使命完成之后，就会消失，被另一个继承；在这一切之中，没有任何东西比在生生死死中更能用躁动不安这一概念来给我们留下深刻印象。

然而正是在我们认识到大海其实都是同样的水而并非一道接着一道的波浪，是同样的水在升起、摔落、和解，然后又以新的形状再一次翻滚咆哮，正是在这时候，我们才感觉到不安的精神，感觉到不知疲倦的狂怒的程度。

感觉的力量也增加到了原先的三倍，因为不仅体积看上去增加了，就连整个动作都不同了；它不是一个被动的波浪，懒洋洋地向前滚动，直到轰然倒下，躺在沙滩上，而是活生生的沛然的力量的作用，看上去不是倒向海岸，而是撞击海岸，永远也不会消失，而仅仅是后退，恢复元气。

特纳以大海的这些壮观的特征为目标，几乎总是把旁观者至于离岸二十到三十码的位置，而不是海滩上，就像“天尽头”

、“福韦”

、“邓巴”

和“劳方”

中的那样，置于第一组碎波之后。

后者曾被制作成优秀的版画，可以作为表现间歇特征和力量的标准作品。

几道巨浪（其中一个巨浪打在岩石上，使岩石的前面留下水渍）之间黑色的连绵不断的沟壑将整个大海分割成几大块，使得我们立刻估计出大海的范围和力量，然而通过这种简洁却暗示出每一根线条上抛过程中的间歇特征和愤怒，使整个大海有了一种狂野的、不知疲倦的、放纵的散漫，就像一群愤怒的人群一样，虽在狂热之中行动一致，但是却各自感觉不同。

特别要注意的是所有线条之间的雷同，因为我们在群山中发现的原则也适用于大海。

大自然的一切体积和崇高都通过宽度而不是高度表现出来；特纳对大自然连绵的曲线亦步亦趋，在不放弃海浪的高度的同时，给海浪增加了十倍的力量。

此外，请注意特纳的波浪对重量的特殊表现，和我们在他的瀑布中所见到的属于同一种类型。

我们看不到一根锐利有弹性的线条，在波浪中也看不到跳跃：那是暴风雨中切尔西湾或汉普斯特德池的特征。

不过海浪在翻滚、扑向海岸时，把全身总量都压上去，往下一躺，令我们感觉岩石都在它们身下颤抖。

请注意，为了加强这种印象，相对而言，它们几乎不受风的影响：在漂浮的木板上方，沿着海岸，我们看到了一条线，暗示水花被风扯起，不过那仅仅是波峰上的蓬边而已，对庞大的波浪本身毫无影响。

风对海浪的力量和重量的统一无能为力。

最后请注意，在左侧的岩石上，我们发现用来暗示上涌的海浪的凶猛和迅捷的线条，和用来表述激流愤怒的线条相同。

这些岩石上的水是刚刚消散、冲上岩石的海浪的身体；大海在这样做时，就像激流一样，并没有消散，也没起泡或者被岩石一分为二，而是用波动的线条使自己适应每一个波峰和波谷，而这些波动的线条的优雅和多样本身就足够我们研究一整天；只有在两股奔涌的海水在岩缝中相遇之处，通过浪花垂直飞起，才能显示这种力量。

在这幅壮丽的画作的远景中，有两道波浪与其余波浪所遵守的原则背道而驰，向空中高高跃起。

它们向我们传递了一个信息，我们必须理解，这一点很重要。

它们的跃起并不是准备消散，也不是因为遇到礁石而造成的。

这是由于它们和前一道波浪的回波相遇而造成的。

巨浪在打散过程中，在它刚刚翻卷起来、打在一面墙或者一块壁立的岩石上时，发出的既不是破碎声，也不是咆哮声，而是和炮声一样响亮、在和炮声全面相似的声音，波浪被从岩石上抛回，用的力量几乎相同，只是方向相反。

如今它从海岸后退，一遇到下一个波浪，其结果就是特纳此处所描绘的那样，双方纵向飞跃。

这样的回波在被克服之前，在冲回大海过程中，要遭遇十到十二道波浪。

在“法国河流”

系列的“奎利奥夫”

中，这种遭遇被刻画得更全面，更明显。

它在此处有着特殊的启发意义，与岩石附近的浪花相比，它更清楚地告诉了我们海岸的特性和波涛的力量。

海浪拍击海岸的效果在“天尽头”

和“坦塔龙堡”

中得到了表现。

在强风加上涨潮这样的有利条件下，海浪在触及岩石之前，首先会从底下稍稍感觉一下海岸，从而在撞击时能够倾覆在海岸上，这种效果除非目睹，几乎难以置信。