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永远的朋友歌德和席勒（第2页）

式的创作理念。

其中较为重要的作品有《埃格蒙特》《伊菲格涅亚在陶里斯》《托夸多·塔索》，以及他很久之前就开始构思的《浮士德》。

这些作品虽然仍带有“狂飙突进”

的反叛精神，但这种精神已经明显降低，这是歌德思想由激进转变为柔和的证明。

1789年法国大革命爆发后，歌德的思想矛盾更为明显。

他先是宣称这次革命是“一个新时代的开始”

，随着革命的深入，他又憎恶革命，并写作了许多批判性的作品对革命进行诋毁。

就在歌德的思想斗争最为激烈的时候，他结识了与自己志同道合的席勒，并开始了两人长达10年的友谊和合作。

弗里德里希·席勒出生于1759年，比歌德小10岁。

直到1787年来到魏玛之前，席勒的创作主要有4部戏剧《强盗》《斐哀斯柯》《阴谋与爱情》和《欢乐颂》，还有历史剧《唐·卡洛斯》。

《强盗》被恩格斯赞誉为“歌颂一个向全社会公开宣战的豪侠青年”

的作品，他充分体现了席勒反对暴政、争取自由的精神。

《阴谋与爱情》是席勒青年时代的巅峰之作，它与《少年维特之烦恼》同是“狂飙突进”

运动最优秀的成果。

《唐·卡洛斯》则标志着席勒创作的转折。

它以爱情纠葛为主线，描写16世纪西班牙宫廷内的政治斗争，最后以正义者被杀为结尾。

这一结尾表明了席勒不再认为开明君主统治是一个可以轻易实现的理想，他跟歌德一样，从一个“狂飙突进”

的知识分子变成了一个开始深入反思自己的作家。

就在《唐·卡洛斯》完成的次年，席勒被歌德举荐到耶拿大学任历史教授。

但是，这个时候两人并未真正相交。

歌德从教之后也几乎没有进行文学创作，他专事历史和美学的研究，并沉醉于康德哲学之中，沉淀自己的内心。

1794年，席勒与歌德订交。

他们在魏玛主办剧院，并一起主编文艺刊物。

虽然两人的思想方式有明显的不同，但他们在志同道合的基础上能够互相讨论、补充并互相促进，所以两人的友谊一直维持了下来，直到1805年席勒因病去世。

在此期间，他们一起创作了警句诗《馈赠》和一系列谣曲，在互相鼓励下，他们还各自写下了诸多重要作品。

他们的作品从前期的“狂飙突进”

风格转变为古典主义风格，为德国古典文学的进一步发展起到了重大作用。

席勒去世后，歌德仍旧保持着极高的创作热情，又写出了将近20部作品。

这些作品之中，又以《浮士德》的成就最高，它的最终完稿，使歌德成为世界上第一流的名作家。