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北方山水 皴与点（第2页）

土坡岩石的轮廓清晰，线条硬朗，有平远之感。

一条河道曲折，似乎为这冬日的寒冷所凝固。

这种场景是李成最擅长的，他只用淡墨作少量晕染，便把这深冬的清冷淡雅表现出来。

该图为绢本水墨画，被台北故宫博物院收藏。

李成在山水画创作上标新立异，很多画家师法于他，如翟院深、郭熙、许道宁、李宗成、王诜、燕文贵等，其中较为突出的是王诜和许道宁。

王诜善从李成画技中吸取长处，作出“浮空积翠如云烟”

的画作。

许道宁也受李成画风影响较大，因此被孙士逊评论为“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁”

。

惜墨如金

“惜墨如金”

这个成语的本意是爱惜墨就像爱惜金子一样。

它本是一种中国画术语，意即用墨要恰如其分，不可任意挥霍，尽可能做到用墨不多而表现丰富。

后来也引申为写字、作画、作文要态度严谨，力求精练。

出自明代陶宗仪《辍耕录》卷八“李成惜墨如金，是也”

一句。

范宽的浑厚山林

范宽，字仲立，华原（今陕西铜川）人，北宋初期著名的山水画大师。

他早年师法于荆浩、李成，随后感悟“与其师人，不若师诸造化”

，因而移居大山，长期观摩写生，将山川之壮丽气势铭记于心，终于成为绘画界大师级人物。

范宽虽师承李成，但由于所处地域不同，所画景物和画家流露出的真情实感也就迥然不同。

北宋人说范宽所画山水“如面前真列，峰峦浑厚，气壮雄逸，笔力老健”

，而李成山水则“烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬”

。

二人在技法上可谓“文武双全”

。

范宽的画不同于李成的“近视如千里之远”

，他更善于表达“远望不离坐外”

的意境。

范宽的这种意境源于他长期居于中南、大华山中“写山真骨”