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南方山水 水与墨（第1页）

南方山水：水与墨

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李唐与《采薇图》

李唐，河阳三城（今河南孟州）人，字晞古。

宋徽宗赵佶在位时期，进入画院。

金兵攻陷汴京，高宗赵构南渡后，李唐逃往临安，以卖画度日。

南宋恢复画院后，李唐再次进入画院，任成忠郎一职，当时已年近八十。

李唐最著名的作品为《采薇图》，该图以殷朝末期伯夷、叔齐“不食周粟”

的故事展开描述，表现了两位古人宁愿饿死，不愿沦为亡国奴的高尚气节。

李唐创作《采薇图》时与他当时所处的时代背景有很大关系。

当时金兵攻入都城，高宗已逃亡到南部，很多北宋文人被俘。

而金人对北宋文人非常和气，他们虽性情粗狂，但很注重文化修养，因此非常珍惜才华横溢之人，尤其是宫廷画家。

作为宋代有名的画家，李唐显然受到金国礼待。

金国不仅给予他更高的社会地位，也为其提供了创作上的便利。

然而李唐忠心爱国，丝毫不被利益**，并于去往金国的途中逃跑。

他认为自己是大宋的子民，决不能效忠他国。

李唐创作《采薇图》，一方面借以抒发大宋臣民不畏强权的爱国立场，另一方面警醒那些已为金国效命的大宋人士，带有很深的讥讽与蔑视之意。

《采薇图》着重对叔齐、伯夷进行了描绘。

图画居中的位置画有悬崖峭壁间的一块坡地，伯夷与叔齐相对坐在坡地的大石头上。

伯夷双手抱膝，目光坚定，显得沉着稳重。

叔齐似乎在对伯夷谈论着什么，他的身体向前斜倾，右手撑地，表示出愿跟随其兄之意。

他们面容干瘪，身体瘦弱，但他们的精神却丝毫没有动摇，坚定而执着。

除《采薇图》外，李唐还有很多作品。

高宗赵构曾评论李唐画山水“可比唐李思训”

。

显然李唐继承了李思训“青绿山水”

之风格。

他用浓重的石青、石绿设色，笔锋厚重，尽显坚毅挺拔。

其实，李唐在画法上受荆浩与范宽的影响更多，他用“斧劈皴”

画山石，用浓墨晕染，整幅画面显示出一种古朴的质感。

李唐作画善于布局构思，山林、峰峦、板桥、茅舍都能错落有致地呈现于画面，尽显远近迂回、连绵起伏的气势。

《万壑松风图》《清溪渔隐图》就是他这一风格的代表作。

莫世龙说李唐的画：“人物、树石，笔势苍古，冲寒涉险之态，曲尽其妙。”

《万壑松风图》采用高远形式构图，松林屹立不动，整个画面呈现出一种肃穆凝重的气氛。

画中岩石肌理用“小斧皴”

刻画，再在侧峰处快速擦出几笔，更能显出石块的坚硬粗糙。