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南方山水 水与墨（第3页）

江的另一边为悬崖险峰，巨石幽谷。

山边有一座板桥，两个行人在桥上悠闲地说着什么。

顺着桥再向后看，还有茅舍、村落，之后又是青烟缭绕。

这种烟雾迷茫的感觉颇具江南特色。

夏圭在该画中多用“斧劈皴”

，只是把线拉长，便能表现岩石的厚重巨大。

这种画法源自李唐的影响。

夏圭还作有《西湖柳艇图》，描绘了西湖秀丽绝美的风光，西湖岸边柳枝轻扬，水榭画舫，再以游客为点缀，更加突显出西湖景色的美不胜收。

夏圭善以“趣”

取胜，马远画作则意味深远。

二人除画山水都显苍老挺拔外，较之马远的浑厚画风，夏圭的画则更显清淡。

二人齐名，时称“马夏”

。

马远，字遥父，号钦山，原河中（今山西永济）人，后移居钱塘（今浙江杭州）。

出身于绘画世家的他，于光宗、宁宗两朝任画院待诏。

马远画的山水不以全景构图，边角之作颇多，遂有“马一角”

之称。

马远笔锋开阔有力，在皴法上沿用李唐的斧劈皴法，并将此法加以发展，更显山峦妙石的峻峭坚实。

他画树干多用浓墨，有横向倾斜之势。

画楼阁界画工整，人物描绘自然，形神兼备。

马远作画注重水墨浓淡的变化，自然突显出景物的远近。

他的传世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

《踏歌图》以陡峭笔直的山峰为背景，山间烟雾缭绕，远处青松挺拔，这是中国古代农村的优美风光。

画面下方为村中的一条乡间小路，许多村民正在这儿一边踏步，一边唱歌。

作者以山村里一种名叫“踏歌”

的娱乐活动为主题，用简练的线条、浓淡相宜的水墨变化，以及景物远近的巧妙构图，充分展示出南宋的秀丽山水，以及农民们在这依山傍水的自然环境中充满欢乐与趣味的生活。

《山径春行图》则是一幅富有诗意的画，描绘了春天来到，春意盎然，一位诗人走在乡间的田野上，他身后的山花开满枝头，轻触着他的衣袖，柳条随风轻轻摆动，处处洋溢着春的气息。

有两只鸟雀被诗人惊扰，它们已无心欣赏这春的美景，只顾独自啼叫。

画的右上角还有两行诗句“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”

，正是对画中意境的总结。

《林泉高致》

宋代是中国山水画继隋唐五代以后的第二个高峰，郭熙的《林泉高致》正是论述、总结北宋时期山水画的重要专著。

《林泉高致》涉及山水画创作的方方面面，如绘画创作的起源、功能、构思、构图、形象塑造、笔墨运用和观察方法等。

书中有不少地方都有其独特的观点，如山水画应注重以诗意入画，而书法中的笔法也被借用到绘画当中。

他还在书中总结了北宋山水画“远望之以取其势，近看之以取其质”

的精神。