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传奇和昆曲的兴盛（第2页）

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早期的昆曲通常在30至50出，梁辰鱼的《浣纱记》就有45出，而郑之珍的《目连救母》多达100多出。

艺人们发觉了剧本过长的弊端，后来选择剧中最精彩的部分来演，这就是折子戏的来源。

而后期的戏剧创作者们认识到这问题后，也压缩了剧本的折数。

总的来说，昆曲表演比杂剧和南戏都有更多的铺排，包括音乐、人物、舞台道具设计等。

此外，无论是在文学艺术还是音乐特征上，它都符合士大夫阶层的爱好，因此受到普遍推崇。

汤显祖的昆曲《牡丹亭》上演后，昆曲在明代更是盛极一时，其热度直到清代仍有余存。

昆曲作为明代中叶兴起的一种同时具有音乐特色和舞台特色、戏剧特色的剧种，它出现的意义远远超过了它的价值本身。

自昆曲之后，很多剧种如京剧、越剧、评剧等不断登上戏剧舞台。

随着时代的变化，这些剧种不少都在声腔、表演方面有了变革，然而昆曲却因其独特的戏剧特色而保留了传统的戏曲特点，各种昆曲传统剧目至今仍活跃在舞台上。

昆曲堪称中国戏剧文化的“活化石”

，它在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”

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第一部昆曲——《浣纱记》

《浣纱记》讲述范蠡为了帮助被吴王夫差打败的越王勾践复仇，将自己的未婚妻西施送给吴王，使他沉迷于酒色**乐，耽误国政。

最后，勾践东山再起，大举攻吴，擒获吴国太子。

夫差自刎而死。

西施回到了越国，与范蠡泛舟而去。

该剧取名“浣纱”

，是因为西施本是洗衣服的浣纱女，而“浣纱”

也是范蠡送给西施的一块定情布。

作为第一部以昆腔演出的传奇，《浣纱记》最大的舞台特色在音乐词曲方面。

梁辰鱼融入了自己的创新，呈现给观众的《浣纱记》曲词优美、乐律动人。

明代戏曲评论家王世贞有诗：“吴闾白面冶游儿，争唱梁郎雪艳词。”

“雪艳词”

意指梁辰鱼创作的曲词以精工绮丽见长，这句诗真切地描绘了《浣纱记》问世后被热传的情形。