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一心血为炉熔铸今古（第7页）

，就是力图发挥诗歌这一时间性的艺术的特点，将画境引向深远，抒发自己各种复杂的心情。

如他画了一幅破盆兰花图，题诗曰：“春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。”

看到画面上秀逸绝伦的兰花，人们也感受到板桥慨叹知音稀少、追求个性解放的精神。

他的《墨竹图》，画面是一枝因风倒悬的竹枝，历经风雨霜雪，但生枝苍劲有力，竹叶逆风翻卷，清高傲岩，凛然不可犯。

那题诗是：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。

扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃！”

印章是“樗散”

“横扫”

。

这种以竹枝自况，壮志凌云而又不为世用的满腹心事，通过诗、书、画、印恰到好处地表现了出来，构成了画面丰富的美学意蕴。

这当然是单一的绘画不能达到的。

板桥还善于借题款、印章改变绘画的布局，形成独特的别具趣味的构思构图。

板桥认为写字应有行款，有浓淡，有疏密。

他题在画上的字，更牢不可分地成为画中的血肉或骨干。

如他有一幅《墨竹图》，在画面的右下侧，歪歪斜斜地伸出几枝瘦竹，在竹影掩映中，原应补上几笔他那特有的“丑而雄”

“丑而秀”

的石块的地方，他却题上几行醉步踉跄的“六分半书’：

今日醉，明日饱，说我情形颇颠倒，那知腹中皆画稿。

画他一幅与太守，太守慌慌锣来了。

四方观者多惊异，又说画卷画的好。

请问世人此中情，一言反复何多少？吁嗟乎！

一言反复何多少。

以字作石补其缺耳。

那字迹不仅像峰峦上的皴法一样，衬托出潇湘修竹的秀美，而且还展现了作者那嘲讽俗世的机锋和醉态。

这种大胆的创造的确是前无古人的。

板桥的绘画对后世的影响是很巨大的，他属于开一代画风的人物。

当时就有很多人模仿、学习他的兰竹画法。

像徐珂《清稗类钞》所记载的“理氏昌凤”

，《板桥先生印册》所记载的“朱青雷”

，都深得板桥笔意；小横香室主人《清朝野史大观》所记载的潍县木工甚至还达到了“亦足乱真”

的地步。

近百年来，虚谷、赵之谦、任颐、吴昌硕、陈师曾、齐白石、潘天寿、傅抱石、李苦禅等都曾受其影响。

板桥艺术不仅是中华民族的宝贵文化遗产，而且走向了世界，越来越多地被各国人民所欢迎和喜爱。