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第四章 舞台创作的注意力（第1页）

第四章舞台创作的注意力

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19××年×月×日

今天，观众席上挂着“创作的注意力”

的条幅。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇突然问我们：“这是谁的鞋跟？”

这吸引了所有人的注意力，同学们都在抬脚检查，同时也打量别人的鞋子。

还没有找到答案，托尔佐夫又问：“观众席里刚刚发生了什么事？”

这就把我们问懵了。

“难道你们没有看到我的秘书吗，他一向慌手慌脚话又多的？他这次过来，是来找我签字的。”

一个大活人，我们居然没有人看到他！

托尔佐夫用喊的语调说：“这可就奇了！

你们不是斩钉截铁地说观众席把你们吸引得不能不去看吗？刚才幕布可是拉开的，你们怎么可能没有看见他？！”

我为自己辩解说：“我当时在检查鞋。”

托尔佐夫的话更透着惊奇了：“什么？！

噢！

原来小小的鞋跟比那巨大的黑洞口还有吸引力啊！

这难道不是说，把你们的注意力从观众席里移开也不是什么难事？甚至非常简单，用舞台上的事吸引你们就够了。

这难道不就是诀窍吗？”

我思索了一下说：“确实是这样，如果我们的注意力集中在舞台这边，那边再有什么事，我们就顾及不到了。”

托尔佐夫总结道：“现在，我希望你们清楚地知道，演员应该在舞台上寻找自己的集中注意力的对象，而不是一直在观众席里寻找。

这个对象的吸引力越大，演员的注意力越是离不开它。

“一个人的一生有很长，但在每一分钟里，他都只能在一个对象上集中注意力。

“演员也是如此，其注意力总是不能逃离强大对象的吸引力。

吸引人的东西，应该被搬到舞台上来，这样才能削弱观众席的吸引力。

母亲用来转移孩子注意力的方法，你们应该有所了解吧。

演员也应该把某些能够吸引自己注意力的玩具安置在舞台上，而不是放在观众席里。”

我有不同意见：“但是，难道非要安置这些对象吗？特别是舞台上有很多此类对象，这种安排是不是很不必要？作为一个主体的我之外的一切，都是客体。

或者说，物质世界是客体，我是主体。

……我有许多对象，这不是已经很好了吗，为什么还要有意添加？”

对于我这个意见，托尔佐夫表示反对。

他相信他所列举的情况已经在生活中真实发生了。

的确，生活中的对象都是自然出现的，并自然吸引着我们的注意力；我们在任何一分钟应该看什么以及怎么看，我们自己心里清楚。

——但是，剧院生活不是普通生活。

剧院里的观众席，那个黑洞口，经常给正常生活造成妨碍。

托尔佐夫还相信我对这一点的了解胜过其他人，因为我已经演过了《奥赛罗》这幕戏。