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第七章 交流（第5页）

托尔佐夫自答道：“那是一个名为法穆索夫-托尔佐夫或托尔佐夫-法穆索夫的新人物。

对进行创作的演员来说，这是一种神奇的变化，你以后会明白的。

现在不妨这样认为，人们在与对象交流时，总是努力指向他生动的心灵，而不是他的鼻子、眼睛和脸。

“至此，你们已经看到，人与人若要快速建立自然的交流，必须互相接触。

就像我们现在这样，我正在尽量把我的思想、知识和经验讲给你们，而你们在认真听并努力吸收。

这就是自然而然的，因为我们有了接触。”

科瓦尔科夫这时发表意见说：“但你们要知道，这种交流其实不是相互的。

因为这只是作为主体的您说话而作为对象的我们收听的过程。

这种交流根本不是双向的，也没有情感的交换。”

托尔佐夫问：“请问你现在正在做什么？在提出反驳，并做出解释来说服我。

你把你的怀疑传给了我，而我已经收到了。

这难道不就是你所说的情感的交换吗？”

科瓦尔科夫争辩说：“现在是相互的交流了，但之前不是。

之前只有您一个人在讲话。”

“在我看来，两种情况是完全一样的。

那时我们在交流，现在也是。

在交流过程中，有给出就有接收，有接收就有给出。

刚才虽然是从我到你的单向讲说，但你的疑虑我已经感受到了；你的反驳，不也正是向我传达你的厌烦、吃惊和激动吗？”

“你的厌烦和激动，我为什么会感知到？因为你不能进行良好的自我控制，你都没有意识到，接收和给出这两个过程在你心里是合二为一的。

所以说，就在你沉默的时候，你说的那种情感的交融也正在发生着。

然而，它真正表现出来，是在你出口反驳我的时候。

难道这不正好说明，相互的交流过程是连续不断的吗？

“舞台生活特别需要这种相互的、不间断的交流。

组成剧作本身和表演本身的，基本都是角色的互相交流，这就又说明，这种交流是特别重要的。

“然而，剧院里却很少有这种不间断的交流，而且它派上用场大多是在演员自己说台词的时候，却从不出现在演员沉默或别人说台词的时候。

这很遗憾。

大多演员在不是自己说台词的时候，就停止了表演，就是说，对方的思想他没有倾听，也没有理解。

于是，相互交流的连续性，被这种表演方式破坏了。

这种交流要求我们与对方交谈时要有情感交流，而且沉默的时候也要继续。

不过不是用嘴，而是用眼神。”

“有中断的交流是错误的。

但是，把自己的思想传达给别人之后，要学会暂停一下，借机观察对方是否已经理解或有所领会。

得到肯定答案之后，如果还有什么是语言不能传达的，需要用眼神补充完整。

全部完成之后，下一部分的对白才能开始。

对于对方每次传达过来的语言和思想，我们要善于重新吸收。

在多次彩排和演出中，你可能多次听过了对方的台词，但他每次复述时，你还是应该对其思想和语言有深刻的理解。