格格党

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这种安排比较人性化，因为参加晚上的演出，演员一方面体力上比较辛苦，另一方面因为投入，所以演出结束后仍然情绪亢奋，回去以后不能很快就睡着，这时候，有的演员会趁着夜深人静，集中精力研究下一个准备饰演的角色。

第二天，其他演员可能都起床并且准备工作了，而熬夜的演员还在呼呼大睡。

这时候，不理解的人还以为他是昨晚喝多了酒。”

“除了演出期间外，你们在排练的时候，或者从事跟表演相关的工作时也要记住艺术创作的根本目的是什么。

任何影响演出效果的人都是有罪的，因为他影响了其他人取得艺术成就。”

“在剧场里，艺术和管理这两个部分往往像对头一样，这种现象不禁让我想起了沙皇时代，当时很多剧场就都是这么垮掉的。

剧场的管理者大多墨守成规，不喜欢创新，这跟演员的艺术创作理念是互相冲突的。

如果你试图跟剧场负责人探讨创新和改革，他们一定会以为你想造反。

在他们看来，剧场受欢迎完全是管理者的功劳，因为作为管理者，他们有决定发不发薪水的权利，有决定演哪出戏的权利，还有决定薪酬高低和罚款的权利，而这些钱要么被他们花在了各种招待会上，要么被用来修建奢华的办公室。

演员演得好不好，他们说了算，连免费券都是他们负责派发，很多演员为了要几张免费券，不得不三番五次地哀求……他们整天都大模大样地出现在演员面前，一副居高临下的样子，要我说，这些人才是剧场里的毒瘤，正因为他们的遏制和压迫，艺术创作才无法取得突破。

我们应该以实际行动来净化剧场的氛围，任何影响演出的行为都是不允许的，今天我要告诉大家的是，不管什么人在剧场里说闲话，挑拨是非，我都会毫不留情地把他清除掉。

态度不认真的演员也不能留。

不要因为角色分配的事而心理不平衡，记住，表演当中只有差劲的演员，没有差劲的角色。

科瓦尔科夫说：“一个剧团有那么多人，怎么可能都像圣人一般完美无缺呢？您的要求是不是太高了？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇气呼呼地说：“那你认为应该怎样？难道要让那些人格卑劣、贪慕虚荣的家伙上台，并指望他们把美好和高尚的情感传递出去吗？你觉得一个庸俗不堪的人到了舞台上就能摇身一变，成为莎士比亚？”

“我不否认天才的存在，因为确实有这样一种演员，他们在舞台上的表演令人赞叹不已，拍案叫绝，可在平时生活中，他们却非常功利世俗。

据我了解，这种可能性只有一个，就是这些才华横溢的天才受现实所迫，不得不为剧场老板赚钱。

他们虽然在现实面前变成了俗人，但极高的天分足以令他们在舞台上超越现实。”

“对于这样的天分，绝大多数人只能羡慕，无法企及，很多演员可能付出几十甚至上百倍的努力，也未必能达到他们那样的高度。

不过，这种天才实在少之又少，你们如果把特例当成目标的话，那就太不现实了。”

“有的人吹嘘说自己整天花天酒地，可一上舞台就能吸引所有人的目光，就如同法国音乐剧中的凯恩。

别相信这些鬼话，据我所知，像谢普金、萨维尼、叶尔莫洛娃、杜丝、罗西这些卓越的演员，他们平时的生活根本不是传言中说的那样。

也许莫恰洛夫是个特例，听说他在台上台下完全判若两人，不过你们别盯住这个，要知道，他身上有更值得学习的东西。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇接着说道：“在舞台的自我感觉中，有一种因素非常重要，我觉得现在是时候跟你们说说它了。

演员的表演环境会受到舞台和观众席这两处的影响，这时候演员要具备高尚的道德、深厚的艺术修养、严格的纪律性和集体荣誉感，而且这些方面缺一不可。

只有达到上述要求，演员才能充满活力地投入演出。”

“艺术创作需要这种状态，不过，我暂时还没想好该管它叫什么。

它跟舞台自我感觉不是一回事，只是舞台自我感觉的一部分，而且有利于舞台自我感觉的形成，这点一定要搞清楚。”

“我一时之间也想不到更贴切的名称，就先叫它‘演员道德’吧，在临演状态期间，它是一项关键的因素。

表演艺术与其他艺术门类有所不同，因此在这门艺术中，演员道德和它导致的状态极其重要，而且是必不可少的。”

“为什么这么说呢？你们想想看，画家、作曲家和雕塑家是在什么环境下创作的？他们不受时间限制，什么时候有灵感了，就什么时候创作。

相比之下，演员获得灵感的难度就大多了，因为不管我们有没有感觉，都必须在规定的时间上场。

灵感那么难以捕捉，平时都很少出现，要在规定的时间找到它，谈何容易？”

是这么回事，我们白天排练了很长时间，结束以后，晚上的演出就要开始了，休息室和化妆室要把房间收拾好，所以我们只好去一间宽敞的化妆室集合，听伊万·普拉托诺维奇讲话。

那间屋子里有很多服装和道具，我们看得眼花缭乱，忍不住随手翻了翻。

当时屋子里很乱，所以我们也没把东西放回原位。