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这样，你们才能掌握以往学到的知识，建立起真正的舞台自我感觉。”

“作为老师，我们要做的工作是从全局上进行安排，并留意大家的表现。

这项工作要长期坚持下去，不能松懈，直到那种虚伪做作的自我感觉被彻底除掉，永远不再出现为止。

要让每个人都找到正确的自我感觉，并使这种感觉成为自然而然的下意识的状态。”

“就我自己来说，当我获得了真正的舞台自我感觉，并使之成为习惯后，我觉得它已经成为我表演中不可或缺的东西了。

舞台自我感觉对的时候，我在舞台上就像在家里一般轻松自在，反之，舞台就变得生疏、没有必要，这是我最不愿看到的。”

“在长时间的表演中，我已经在群演的场面中进行过大量的锻炼，正确的舞台自我感觉已经确立下来了。

我要花费很多时间和精力，才能把那种感觉除掉。

现在，我表演时已经习惯与搭档进行交流了，我基本不会把他留在脚光的另一侧，也就是靠近观众席的位置，而一个人自顾自地表演。”

“只有在表演的时候，我才能坦然地面对数以千计的观众，除此之外，同样的场面只会令我极度紧张。

所以，对于你们来说，当务之急就是建立起正确的舞台自我感觉。”

舍斯托夫说：“你的意思是说，只要建立起正确的舞台自我感觉，我们就成为天才式的演员了？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“不。

每一个热爱工作的人，做事有始有终的人，都应当具备正确的自我感觉。”

“我知道现在让你们学会这个并不容易，不过别担心，你们可以求助于自己的本性。

如果你们在表演中流露出了真实感，那么你们的本性就能感知到，那时候，它就会主动承担起创作的任务。

结果会怎样你们应该知道，在创作领域内，它的力量是最强大的。”

“舞台自我感觉应当符合天性的需求，只有这样，它才是正确和稳定的。

如果你们按照教学要求，同时也遵从本性的需求，就一定会获得突飞猛进的发展。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇兴奋地说：“如果我能回到你们这个年纪就好了，我可以从群演和小角色开始练起，在各种戏里跑跑龙套，多有意思啊！

你们知道吗？我表演的内部技巧绝大多数都是这么学来的。”

我问道：“为什么是当群众演员时学到的，难道扮演主角时学不到这些吗？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“一部戏的主角在技术上应该是无可挑剔的，怎么能以学生的心态去摸索呢？所以说，只有技艺高超的演员才能演主角，学生是不行的。”

“一部戏的主角身上担负着重要的职责，他要具备别的演员所不具备的知识和技术。

他们要跟紧张感对抗，并承受住这种压力，换作你们，能做到吗？如果是演群众演员或者无关紧要的角色就不一样了，在这种情况下，一项任务会有很多人跟你们一起承担，你们可以在表演中摸索和尝试，而这并不会影响整场演出的效果。

不过需要指出的是，你们的摸索和尝试不能与整部戏的最终目标相矛盾，也不能妨碍它的连贯性。”