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序（第2页）

与“欲速”

，说是小品文和短篇小说发达的原因，那却是不够的。

现在姑且丢开短篇小说而论小品文：所谓“懒惰”

与“欲速”

，只是它的本质的原因之一面；它的历史的原因，其实来得更重要些。

我们知道，中国文学向来大抵以散文为正宗；散文的发达，正是顺势。

而小品散文的体制，旧来的散文学里也尽有；只精神面目，颇不相同罢了。

试以姚鼐的十三类为准，如序跋、书牍、赠序、传状、碑志、杂记、哀祭七类中，都有许多小品文字；陈天定选的《古今小品》，甚至还将诏令、箴铭列入，那就未免太广泛了。

我说历史的原因，只是历史的背景之意，并非指出现代散文的源头所在。

胡先生说，周先生等提倡的小品散文，“可以打破‘美文不能用白话’的迷信”

。

他说的那种“迷信”

的正面，自然是“美文只能用文言了”

；这也就是说，美文古已有之，只周先生等才提倡用白话去做罢了。

周先生自己在《杂拌儿》序里说：

明代的文艺美术比较地稍有活气，文学上颇有革新的气象，公安派的人能够无视古文的正统，以抒情的态度作一切的文章。

虽然后代批评家贬斥它为浅率空疏，实际却是真实的个性的表现，其价值在竟陵派之上。

以前的文人对于著作的态度，可以说是二元的，而他们则是一元的，在这一点上与现代写文章的人正是一致，……以前的人以为文是“以载道”

的东西，但此外另有一种文章却是可以写了来消遣的；现在则又把它统一了，去写或读可以说是本于消遣，但同时也就传了道了，或是闻了道。

……这也可以说是与明代的新文学家的—与明代的有些相像，正是不足怪的，虽然并没有去模仿，或者也还很少有人去读明文，又因时代的关系在文字上很有欧化的地方，思想上也自然要比四百年前有了明显的改变。

这一节话论现代散文的历史背景，颇为扼要，且极明通。

明朝那些名士派的文章，在旧来的散文学里，确是最与现代散文相近的。

但我们得知道，现代散文所受的直接的影响，还是外国的影响；这一层周先生不曾明说。

我们看周先生自己的书，如《泽泻集》等，里面的文章，无论从思想说，还是从表现说，岂是那些名士派的文章里找得出的？—至多“情趣”

有一些相似罢了。

我宁可说，他所受的“外国的影响”

比中国的多。

而其余的作家，外国的影响有时还要多些，像鲁迅先生、徐志摩先生。

历史的背景只指给我们一个趋势，详细节目，原要由各人自定；所以说了外国的影响，历史的背景并不因此抹杀的。

但你要问，散文既有那样历史的优势，为什么新文学的初期，倒是诗、短篇小说和戏剧盛行呢？我想那也许是一种反动。

这反动原是好的，但历史的力量究竟太大了。

你看，它们支持了几年，终于懈弛下来，让散文恢复了原有的位置。

这种现象却又是不健全的；要明白此层，就要说到本质的原因了。

分别文学的体制，而论其价值的高下，例如亚里士多德在《诗学》里所做的，那是一件批评的大业，包孕着种种议论和冲突；浅学的我，不敢赞一辞。

我只觉得体制的分别有时虽然很难确定，但从一般见地说，各体实在有着个别的特性，这种特性有着不同的价值。

抒情的散文和纯文学的诗、小说、戏剧相比，便可见出这种分别。

我们可以说，前者是自由些，后者是谨严些：诗的字句、音节，小说的描写、结构，戏剧的剪裁与对话，都有种种规律（广义的，不限于古典派的），必须精心结撰，方能有成。

散文就不同了：选材与表现、比较可随便些；所谓“闲话”

，在一种意义里，便是它的很好的诠释。

它不能算作纯艺术品，与诗、小说、戏剧，有高下之别。