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的写作课（第2页）

沈先生还说：“我平生只看过那么一条渡船，在棉花坡。”

那么，碧溪岨的渡船是从棉花坡移过来的。

棉花坡离碧溪岨不远，但总还有一小距离。

读到这里，你会立刻想起鲁迅所说的脸在那里，衣服在那里的那段有名的话。

是的，作家酝酿人物形象和故事情节是一个很复杂的过程。

一九五七年，沈先生曾经跟我说过：“我们过去写小说都是真真假假的，哪有现在这样都是真事的呢。”

有一个诗人很欣赏“真真假假”

这句话，说是这说明了创作的规律，也说明了什么是浪漫主义。

翠翠，《边城》，都是想象出来的。

然而必须有丰富的生活经验，积累了众多的印象，并加上作者的思想、感情和才能，才有可能想象得真实，以至把创造变得好像是报导。

沈从文善于写中国农村的少女。

沈先生笔下的湘西少女不是一个，而是一串。

三三、夭夭、翠翠，她们是那样的相似，又是那样的不同。

她们都很爱娇，但是各因身世不同，娇得不一样。

三三生在小溪边的碾坊里，父亲早死，跟着母亲长大，除了碾坊小溪，足迹所到最远处只是在堡子里的总爷家。

她虽然已经开始有了一个少女对于“人生”

朦朦胧胧的神往，但究竟是个孩子，浑不解事，娇得有点痴。

夭夭是个有钱的橘子园主人的幺姑娘，一家子都宠着她。

她已经订了婚，未婚夫是个在城里读书的学生。

她可以背了一个特别精致的背篓，到集市上去采购她所中意的东西，找高手银匠洗她的粗如手指的银练子。

她能和地方上的小军官从容说话。

她是个“黑里俏”

，性格明朗豁达，口角伶俐。

她很娇，娇中带点野。

翠翠是个无父无母的孤雏，她也娇，但是娇得乖极了。

用文笔描绘少女的外形，是笨人干的事。

沈从文画少女，主要是画她的神情，并把她安置在一个颜色美丽的背景上，一些动人的声音当中。

为了住处两山多竹篁，翠色逼人而来，老船夫随便给这个可怜的孤雏，拾取了一个近身的名字，叫做翠翠。

翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶，自然既长养她且教育她。

为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。

人又那么乖，和山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。

平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时都可举步逃入深山的神气，但明白了面前的人无机心后，就又从从容容来完成任务了。

风日清和的天气，无人过渡，整日长闲，祖父同翠翠便坐在门前大岩石上晒太阳；或把一段木头从高处向水中抛去，嗾使身边黄狗从岩石高处跃下，把木头衔回来；或翠翠与黄狗皆张着耳朵，听祖父说些城中多年以前的战争故事；或祖父同翠翠两人，各把小竹作成的竖笛，逗在嘴边吹着迎亲送女的曲子，过渡人来了，老船夫放下了竹管，独自跟到船边去横溪渡人。

在岩上的一个，见船开动时，于是锐声喊着：

“爷爷，爷爷，你听我吹，你唱！”

爷爷到溪中央于是很快乐的唱起来，哑哑的声音，振**在寂静的空气里，溪中仿佛也热闹了些。

实则歌声的来复，反而使一切更加寂静。