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小说技巧常谈（第6页）

都说出来，就没有意思了。

侯宝林有一个相声小段《买佛龛》。

一个老太太买了一个祭灶用的佛龛，一个小伙子问她：“老太太，您这佛龛是哪儿买的？”

—“嗨，小伙子，这不能说买，得说‘请’！”

—“那您是多少钱‘请’的？”

—“嗐！

这么个玩意—八毛！”

听众都笑了。

这就够了。

如果侯宝林“评讲”

一番，说老太太一提到钱，心疼，就把对佛龛的敬意给忘了，那还有什么意思呢？话全说白了，没个捉摸头了。

契诃夫写《万卡》，万卡给爷爷写了一封很长的信，诉说他的悲惨的生活，写完了，写信封，信封上写道：“寄给乡下的爷爷收”

。

如果契诃夫写出：万卡不知道，这封信爷爷是不会收到的，那这篇小说的感人力量就大大削弱了，契诃夫也就不是契诃夫了。

我写《异秉》，写到大家听到王二的“大小解分清”

的异秉后，陈相公不见了，“原来陈相公在厕所里。

这是陶先生发现的。

他一头走进厕所，发现陈相公已经蹲在那里。

本来，这时候都不是他们俩解大手的时候”

。

一位评论家在一次讨论会上，说他看到这里，过了半天，才大笑出来。

如果我说破了他们是想试试自己能不能也做到“大小解分清”

，就不会有这样的效果。

如果再发一通议论，说：“他们竟然把生活的希望寄托在这样的微不足道的、可笑的生理特征上，庸俗而又可悲悯的小市民呀！”

那就更完了。

“话到嘴边留半句”

，在一点就破的地方，偏偏不要去点。

在“裉节儿”

上，“七寸三分”

的地方，一定要“留”

得住。

尤三姐有言：“提着影戏人儿上场，好歹别戳破这层纸儿。”

把作者的立意点出来，主题倒是清楚了，但也就使主题受到局限，而且意味也就索然了。

小说不宜点题。