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小说创作随谈（第1页）

小说创作随谈

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我的讲话，自己可以事先作个评价，八个大字，叫作“空空洞洞，乱七八糟”

。

从北京来的时候，没有作思想准备，走得很匆忙，到长沙后，编辑部的同志才说要我作个发言，谈谈自己的创作。

如果我早知道有这么个节目，准备一下，可能会好一些，现在已没有时间准备了。

在创作上，我是个“两栖类动物”

，搞搞戏曲，也搞搞小说创作。

我写小说的资历应该说是比较长的，1940年就发表小说了。

解放以前出了个集子，但是后来中断了很久。

解放后，我搞了相当长时间的编辑工作。

编过《北京文艺》，编过《说说唱唱》，编过《民间文学》。

到六十年代初，才偶尔写几篇小说。

之后一直没写，写剧本去了，前后中断了二十多年。

一直到一九七九年，在一些同志，就是北京的几个老朋友，特别是林斤澜、邓友梅他们的鼓励、支持和责怪下，我才又开始写了一些。

第三次起步的时间是比较晚的。

因为我长期脱离文学工作，而且我现在的职务还是在剧团里，所以对文学方面的情况很不了解，作品也看得很少。

不了解情况，我说的话跟当前文学界的情况很可能是脱节的。

首先谈生活问题。

文学是反映生活的，所以作者必须有深厚的生活基础。

前几年我听到一种我不大理解的理论，说文学不是反映生活，而是表现我对生活的看法。

我不大懂其中区别何在。

对生活的看法也不能离开生活本身嘛，你不能单独写你对生活的看法呀！

我还是认为文学必须反映生活，必须从生活出发。

一个作家当然会对生活有看法，但客体不能没有。

作为主体，观察生活的人，没有生活本身，那总不行吧？什么叫“创作自由”

？我认为这个“创作自由”

不只是说政治尺度的宽窄，容许写什么，不容许写什么。

我认为要获得创作自由，有一个前提，那就是一个作家对生活要非常熟悉，熟悉得可以随心所欲，可以挥洒自如，那才有了真正的创作自由了。

你有那么多生活可以让你想象、虚构、概括集中，这样你也就有了创作自由了。

而且你也有了创作自信。

我深信我写的东西都是真实的，不是捏造的，生活就是那样。

一个作家不但要熟悉你所写的那个题材本身的生活，也要熟悉跟你这个题材有关的生活，还要熟悉与你这次所写的题材无关的生活。

一句话，各种生活你都要去熟悉。