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小说创作随谈（第3页）

我给它取个说法，叫“满足我自己美学感情的需要”

。

人家说：“你没打算发表，写它干什么？”

我说：“我自己想写，我写出来留着自己玩儿。”

我把自己对生活的看法表现出来了，我觉得要有这个追求。

《大淖记事》是怎样写出来的？我小时候就知道，有一个小锡匠和一个水上保安队的情妇发生恋爱关系，叫水上保安队的兵把他打死过去，后来拿尿碱把他救活了。

我那时才十六岁，还没有什么“优美的感情、高尚的情操”

这么一些概念，但他们这些人对爱情执着的态度给了我很深的感触，朦朦胧胧地觉得，他为了爱情打死了都干。

写巧云的模特儿是另外一个人，不是她，我把她挪到这儿来了，这是常有的事。

我们家巷子口是挑夫集中的地方，还有一些轿夫。

有一个姓黄的轿夫，他的姓我现在还记得，他突然得了血丝虫病，就是象腿病。

腿那么粗，抬轿是靠腿脚吃饭的，腿搞成那个样子，就完了！

怎么生活下去呢？他有个老婆，不很起眼，头发黄黄的，衣服也不整齐，也不是很精神的，我每天上学都看见她。

过两天，我再看见她时，咦，变了个样儿！

头发梳得光光的，衣服也穿得很整齐，她去当挑夫去了。

用现在的话说，是勇敢地担负起全家生活的担子。

当时我很惊奇，或者说我很佩服。

这种最初激动你，刺激你的那个东西很重要。

没有那个东西，你写出的东西很可能是从概念出发的。

对生活的看法，对人和事的看法，最后要具体化为你对这些人的感情，不能单是概念的，理念的东西。

单有那个东西恐怕不行。

你的这种感情，这种倾向性，这种思想，是不是要在作品中表现出来？据我了解大概有三种态度。

一种是极力把自己的思想、感情说出来。

有时候正面地发些议论，作者跳出来说话，表明我对这个事情是什么什么看法。

这个也不是不可以。

还有一种是不动声色，只是把这个事儿，表面上很平静地说出来，海明威就是这样。

海明威写《老人与海》，他并不在里面表态。

还有一种，是取前面二者而折衷，是折衷主义。

我就是这种态度。

我觉得作者的态度、感情是要表现出来的，但是不能自己站出来说，只能在你的叙述之中，在你的描写里面，把你的感情、你的思想溶化进去，在字里行间让读者感觉到你的感情，你的思想。

第三谈谈结构技巧问题。

我在大学里跟沈从文先生学了几门课。

沈先生不会讲话，加上一口湘西凤凰腔，很不好懂。

他没有说出什么大道理，只是讲了些很普通的经验。

他讲了一句话，对我的整个写作是很有指导作用的，但当时我们有些同学不理解他的话。