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小说创作随谈（第6页）

我曾经写过一篇很短的小说，写一个孩子，在口外坝上，坐在牛车上，好几里地都是马兰花。

这花湖南好像没有，像蝴蝶花似的，淡紫蓝色，花开得很大。

我写这个孩子的感觉，也就是我自己的亲身感觉。

我曾经坐过这样的牛车，我当时的感觉好像真是到了一个童话的世界。

但我写这个孩子就不能用这句话，因为孩子是河北省农村没上过学的孩子，他根本不知道何为童话。

如果我写他想“真是在一个童话里”

，那就蛮不真实了。

我只好写他觉得好像在一个梦里，这还差不多。

我在一个作品里写一个放羊的孩子，到农业科学研究所去参观温室。

他没见过温室，是个山里的孩子。

他很惊奇，很有兴趣，把它叫“暖房”

。

暖房里冬天也结黄瓜，也结西红柿。

我要写他对黄瓜、西红柿是什么感觉。

如果我写他觉得黄瓜、西红柿都长得很鲜艳，那完了！

山里孩子的嘴里是不会说“鲜艳”

两字的。

我琢磨他的感觉，黄瓜那样绿，西红柿那样红，“好像上了颜色一样”

。

我觉得这样的叙述语言跟人物比较“贴”

。

我发现有些作品写对话时还像个农民，但描写的时候就跟人物脱节了，这就不能说“贴”

住了人物。

另外谈谈语言的问题。

我的老师沈从文告诉我，语言只有一个标准，就是准确。

一句话要找一个最好的说法，用朴素的语言加以表达。

当然也有华丽的语言，但我觉得一般地说，特别是现代小说，语言是越来越朴素，越来越简单。

比如海明威的小说，都是写的很简单的事情，句子很短。

下面再讲讲结构问题。

结构是多种多样的，没有个成法。

大体上有两种结构，一种是较严谨的结构，一种是较松散的结构。

莫泊桑的结构比较严谨，契诃夫的结构就比较松散。

我是倾向于松散的。

我主张按照生活本身的形式来结构作品。

有的人说中国结构的特点是有头有尾，从头说到尾。