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第十八章（第1页）

第十八章

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实际上，我在巴黎住了还不到两个星期就见到斯特里克兰了。

话说一到那儿，我很快就在达姆路一座公寓楼的五层租了一个小套间，花两三百法郎在一家旧货店购置了几件家具，把屋子布置起来，又同看门的人商量好，叫她每天早晨给我煮咖啡，替我收拾房间。

然后，我就去看望我的朋友德克·施特略夫。

德克·施特略夫这种人，若论性格，你想起来会忍不住嘲笑，抑或尴尬地耸耸肩。

造物主把他造成了一个滑稽可笑的人。

他是一个画家，然而却是个很蹩脚的画家。

我是在罗马和他认识的，对他的画记忆犹新。

他喜欢画生活中平凡的场景，对此有着真正的**。

他心怀对艺术的热忱，常到斯帕尼亚广场去画徘徊于贝尔尼尼女装店楼梯口的模特儿，不会因为画不出她们的美而胆怯；他的画室里摆满了众生相，有留着八字胡、大眼睛、头戴尖顶帽的农民，有衣衫褴褛的顽童，也有穿着色彩鲜艳的衬裙的女人。

这些画中人或悠闲地坐在教堂门口的台阶上，或在一片晴朗无云的碧空下嬉戏于柏树林间，或在有文艺复兴时期建筑风格的喷泉边调情，或跟在牛车旁边走过坎帕尼亚[46]的田野。

这些人物画得非常细致，着色也恰到好处，其逼真程度可比照片。

住在美蒂奇[47]别墅的一位画家把施特略夫称为“巧克力色彩大师”

[48]。

看了他的画，你会认为莫奈[49]、马奈[50]和所有印象派画家从来不曾出现过[51]。

“我不是什么了不起的画家，也不会拉大旗作虎皮。”

他曾这样对我说，“我不是米开朗基罗[52]，这固然不错，但是我有自己的长处，作品卖得出去—我把浪漫的情调带进了千家万户。

知道吗？我的画不仅行销于荷兰，在挪威、瑞典和丹麦买者也大有人在。

买的人大多为小商贩以及有钱的生意人。

你想象不到那些国家的冬天是什么样子—那样漫长、阴暗、寒冷。

他们觉得意大利的景象就跟我画中表现的一样—这也是他们所喜欢和憧憬的景象。

没来这儿之前，我憧憬的意大利也是这个样子。”

我觉得这是始终逗留于他心间的幻景，使得他眼花缭乱，叫他看不到真实情景。

他无视眼前严酷的事实，总用幻想的目光看意大利，想象着这儿到处有浪漫主义的侠客出没，随处可见美丽如画的废弃城堡。

他画的是一种理想，虽幼稚、平庸、陈旧，但毕竟是理想，这就赋予了他的性格一种迷人的色彩。

正因为我有这种感觉，所以德克·施特略夫在我的眼里不像在别人眼里那样，只是一个受人嘲讽的对象。

他的一些同行毫不掩饰自己对他作品的鄙视，但由于他很能赚钱，于是便凑过来毫无顾忌地掏他的钱包。

他很慷慨。

那些手头拮据的人一面嘲笑他，觉得他轻信他们编造的不幸故事未免太天真，一面厚颜无耻地伸手向他借钱。