格格党

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花旦（第2页）

嗓音宽亮，唱腔有味而悦耳，只是板槽不磁实，每唱必走板，但人缘太好，虽走了板，观众虽乐而也是叫好，绝对不会叫倒好。

一次在珠市口越中先贤祠，谭鑫培与梅兰芳合演《汾河湾》，谭到的较早，与大家谈天，他忽然问，你们知道北平唱戏的谁人缘最好，大家都说，一定是您了。

他说不然，人缘最好的要数杨小楼、龚云甫、麻穆子三人，小楼官扛调，云甫官哑嗓子，麻穆子官走板（官者乃北平话，奉官准许之义），我们唱的扛调，准得倒好，小楼扛调，台下不管；我们哑子，必得倒好，龚云甫哑嗓，台下任命；我们走板，定得倒好，麻穆子走板，台下虽乐而叫好。

他说罢，大家大乐，他这话固然有点讥讽，但确系实事，由他说出，尤为有趣。

讷绍先

绍先旗人，乃光绪末叶到民初，很能叫座之净脚，最有名最受欢迎的，是他所唱之鼻音。

按皮簧关于鼻音之唱法，与昆腔的规矩，没有分别，虽是鼻音字，而出音还要在口中，讷绍先唱鼻音，有时闭着口，只用鼻子出音，例如《碰碑》杨七郎唱词中“驾阴风”

之风字等等便是，当时戏界多讥笑之，而观众则多数欢迎。

自此之后，有花脸不用这种鼻音者，大家往往不满意，说花脸没有鼻音，还听什么呢？至今犹有这种情形。

其实他所唱鼻音，照规矩得算是毛病，然其余唱的还都不错。

丑

刘赶三

赶三名宝山，晚年通呼老赶，亦曰赶公。

道光年间，天津群雅轩票房出身，进京后，搭过的戏班很多，如老嵩祝成、和春、双奎、春台、四喜、承庆、胜春、九和成、胜春奎、嵩祝成等班，他都搭过，与有名的花旦，也都合演过。

在他以前几十年中，婆子戏，如《探亲》《变羊计》《铁弓缘》等等，都不是重要戏，且不时兴，自赶三才唱红，丑婆之外，以《绒花记》一戏，为最出名。

他演《探亲》，总是骑真驴上台，虽在清宫中演此，也把真驴带进宫去。

第一次把宫门的护军，不许他带驴进去，经回明西后，才特旨放进，此在宫中，可算创闻，亦只有西后办的出来。

赶三凡丑婆戏都非常精彩，所以他在世之时，罗百岁不演丑婆戏。

他的徒弟也很多，但都是旦脚。

孙大常

大常天津人，道光年间，天津侯家后，群雅轩票房出身，同时有画儿李、刘赶三诸人，进京后先搭春台班，与名丑长腿王同班，常演对儿戏，如《双伯婆》《定计化缘》《一匹布》《双钉计》《双摇会》《盘关》等等，演来都极精彩，乃光绪初叶很有名的丑脚。

玉五

玉五亦写毓五，多呼小花脸玉五，齐化门大街三官庙票房出身。

嗓音并不十分好，不能以唱功见长，然话白则清脆有机趣，表情亦滑稽招笑，尤长于编戏，由他编排的戏很多。

例如《跑驴子》一戏，乃演李妙郎张飞容故事。

《挂画》，乃演朱洪武马赛花故事。

《缝衣》，乃演一尼姑一和尚相戏。

《女店》，商禄故事。

《烧灵》，药茶计。

此外如《入院》《出院》《瞎子捉奸》等等。

他还把《胭脂褶》改编了一次，给金祥瑞添了不少的事情，他即去金祥瑞。

《樊江关》也改编了一次，给营兵添了许多词句，他即去营兵。

《甘露寺》也是如此，旧的乔国老家人，并没有什么事，他也添了许多词句，他去乔家人，非常精彩，如今所演，已经失去了许多好处。

以票友而能编戏者，只有他及卢胜奎二人，本界的名脚，倒没有这种人才。