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漫谈杨小楼（第3页）

他与田桂凤合演，我看过两次，极精彩。

小楼的身段动作，像月山的成分很多，所以也都雅静，而无火气。

俞润仙，号菊笙，外号毛包，久掌春台班，耳音不好，不搭调，有时在台上，自己小声骂自己不搭调。

然身段架子，雄壮坚硬，宽放而雅，因嗓音宽，故长于花脸戏。

例如《晋阳宫》的李玄霸，《铁笼山》的姜维，《艳阳楼》的高登，《桃花山》的金钱豹等等，都是他的拿手戏。

因掌春台班多年，徒弟多的关系，所以他名声较大，学他的人较多。

小楼虽曾拜他为师，但一生演戏，没有一点像他的地方。

例如《长坂坡》之赵云，润仙以雄健胜，小楼以雍容胜，各有所长，谁好谁坏，是很不容易下断语的。

在光绪年间，观众看惯润仙之演法，故多不以小楼为然，尤其尚和玉俞振庭诸老脚，没有一个不说小楼闲话的，多说他太松懈。

这种论调，固然有同行是冤家的嫌疑，但也不能说一点道理没有。

民国以来的观众，因为没有见过杨月楼俞润仙的演法，便都以小楼为独步了。

李春来，先在小福胜，后搭源胜和，以短打武生戏见长。

例如《花蝴蝶》《采花峰》《十一郎》等脚，均其拿手，《四杰村》《溪皇庄》等戏之走边，亦为他人所不及。

身架之英挺，步法之干净，万非他人所可比拟。

总之以脆快、边饰、利落、俏皮擅长。

小楼也有效法他的地方，但因二人的身体性格不同，所以摹仿的一点也不像，《白水滩》一戏，尤非小楼所能望其项背。

惟《恶虎村》之黄天霸，则二人各有所长。

老辈人都说，谭鑫培的《白水滩》，有偷学李春来的地方，或然，但我看他二人演此戏的时候，我尚年轻，只知道看着好看，没有辨别力。

故对此事，不敢断语。

春来在光绪二十年前后，就到上海去演，未回北平，故北平后起之武生，没有人学他，技遂不传，而盖叫天则可以说是专门学他，且能得其神髓。

至于盖叫天亲身受过他的指教没有，我却不知，但戏路身架，则大致相同。

以上三人之外，还有一个武生，就是小楼的父亲杨月楼。

按月楼武生的艺术，比以上三人并不弱，如三庆班排整本《三国演义》，程长庚的鲁肃带关公，徐小香的周瑜，卢胜奎的诸葛亮，而赵云一脚，即是月楼。

又长于演猴子戏，故外号曰杨猴子。

不过因为他后半路，多是演老生戏，所以武生戏，没有特别创出派别来。

然小楼之武生，特别像他父亲的地方确是不少。

据老辈人说，他父亲并没有教过他，如此，也可以算是遗传性了。

天津是小楼的发祥地

现在才说到小楼的本身，小楼生于光绪四年，他比我小一岁，自幼入小荣椿科班。

小荣椿为名武生杨隆寿姚增禄所立。

隆寿即梅兰芳之外祖父，内庭教师，光绪以后，宫中之武戏，皆其所指导，西后常亲看其导演。

一次嘱内监曰，你们给他搬一个座儿，杨隆寿便叩头谢座。

戏界老辈，最羡慕此事，说在佛爷面前有座位的，只有杨隆寿一人。

（宫中呼皇太后，永远为佛爷，不止西后，如无太后，呼皇帝亦如此。

）小楼名嘉训习武生，满科后，搭宝盛和，即名曰杨嘉训。

演多日没什么好处，不为人所注意，后拜俞润仙为师，亦未能得俞之长处。

且彼时，正是前边所说武生三派鼎峙的时期，青年脚色是不容易出头露面的，于是停演了些日，乃到天津去演唱。