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漫谈杨小楼（第8页）

说起小楼没有慢板来，叫天说，是的呀，我曾鼓励过他，使他多练练慢板的唱功，固然武生不必一定唱慢板，但他们老爷子月楼，那慢板唱的多好。

再说嘉训那个戳个（此是北平话，即身材的意思）很高大，去将官正好看。

再说光演武生戏，路子太窄，兼演武老生的戏，路子就宽多了不是。

再说戏界的规矩，老生不带髯口（演武戏）算是反串，武生带髯口，不算反串。

例如，《阳平关》的赵云，《九龙山》的岳飞，《武昭关》的伍员等等，都是武生老生两抱着的戏呀。

但是要不会唱慢板，有许多武老生的戏就不能唱了。

鑫培这话，真是极有道理，极有卓见。

但小楼限于天赋，天生不能，也就没有法子了。

最可笑的，一次他贴出了反串《法门寺》的戏报，他去赵廉，我看见这个戏报，当然非去听听不可。

我到了后台，他看见我说，怎么您也来啦。

我说这一出戏当然是要听听的。

他对我挤了挤眼，摆了摆手，没说什么，我也没十分懂他的意思。

及至唱“眉坞县在马上”

一段，一张嘴，还是散板，台下大乐，因为他的人缘好，也没有人叫倒好。

没有昆腔底子

北平老脚，在谭鑫培、陈德林他们这一辈以前，都是先学的昆腔，这便叫作昆腔的底子。

在杨小楼王瑶卿，他们这辈以后，都可以算是没学昆腔，梅兰芳等他们一辈，就更没有学过了。

小楼兰芳他们学昆腔，我怂恿他们力量很大。

兰芳学昆腔，头一出是《思凡》，是由乔蕙兰教的。

小楼过了几年才学，头一出是《夜奔》，是张洪林教的。

按唱戏，并不必一定先学昆腔。

但先学昆腔，则念字较讲究，因昆腔的来源，是始自学界，所以念字有统系，而认真。

例如北曲，则完全遵守中原音韵、中州全韵，南曲则完全遵守洪武正韵，规矩很严，一点也不能差。

（吾乡一带之昆腔，在光绪中叶以后，念字便南北不分，民国以后的脚色，念字就更乱了，此事凡真懂唱昆腔者尽知之。

）北平学昆腔之老脚，念字还相当讲究。

在皮簧中，念字虽然也有人讲究，但皮簧念字，绝对没有那样讲究。

讲只管那样讲法，而念的唱的，满不是那么回事。

这些年来皮簧念字，也不能说是没有统系，但另有他的统系。

有的念湘北音，有的带安徽音，有的带山陕音，有的念北平土音。

大家研究解说的理论，如平仄等等，不过是袭昆曲的念法，来立论。

其实皮簧离那么严格的规矩，还相当的远。

这是说的没有学过昆腔的脚色。

若是有昆腔底子的脚色，虽然不能照着讲的那样念，但还较为相近。

所以说明小楼没有昆腔底子，则念字又讲究的地方就很多了。

以上只就念字一方说，至于身段，更有关系。

先学昆曲，身段有底子，一切动作，就好看的多。

因为昆腔武生，开蒙的戏，总是《夜奔》《夜巡》《打虎》等等这些戏，都是以身段为重。