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评余叔岩（第2页）

《刺王僚》一戏，姬僚的一大段唱功，乃净脚褚连奎所创。

至今各净脚，都还学他。

《甘露寺》一戏，乔国老一大段唱功，乃老生贾丽川所创。

丽川为洪林之兄，唱老生能戏极多一且极长于教戏。

民国以前的老生，差不多都是他的徒弟，如余叔岩王凤卿时慧宝等等皆是，丽川与姚增禄齐名。

《丁甲山》一戏中，李逵之真假宋江一大段唱功，乃黄润甫（通称黄三）所创，至今都学他。

以上所举三位，他们这些腔调，一直到现在，凡唱这些戏的人，都是还照他们原来的唱法，不过唱的味道不够就是了。

然这足见他们所创的这些腔调，是受人欢迎，是有价值的。

此外尚有特创身段的好脚，也是不可磨灭的。

《落马湖》一戏，张奎官去李佩，水擒一场，在水中的身段，左扑右涌，如同真在水中一样。

观众都说：在台下看着，仿佛真有许多水浪头在他身边绕转。

《御果园》一戏，何桂山去敬德，有时演大轴子，且在程长庚之后，观众无一走者。

他唱“数九寒天风不冷，连人带马汗淋身，某家将马来整顿”

等句时，不但腔调好听，他所做身段，尤为美观。

观众都说：看着他真是浑身发热气，永远看不够。

最特别的是小花脸杨鸣玉，通称杨三，演戏无一不好。

每一出戏，他都有特创的动作身段，演《活捉张三》，他去张三的鬼魂——当被阎婆惜捉住之后，是由阎婆惜用手绢，套住张三脖子由后台把他提出来，提着他左转三个圈，右转三个圈，他乃用一个脚尖着地，转此六次。

观众都说：看着真像他被提起来的一样，绝对不像他自己着地的，真可以说是绝技。

他能戏极多，都各有创造。

又如时迁偷鸡的各种身段，多是他创出来的。

王长林拜他为师，得的他的传授，不过十分之四。

叶盛章拜长林为师，所得的也不过十分之四。

然目下的观众，看着叶盛章已是绝技了，则鸣玉当年的技术，是可想而知了。

以上亦只举三人，其余尚多，不必尽述。

不过他们所有的身段，现在多已失传，所以目下的观众，不知道他们的，已经很多了。

以上六人，因自己能特创的关系，都成了名脚，其中只有贾丽川一人，因为他不恒登台，知道的人更少，还不能算是名脚。

但是因为不常登台，便不能受到观众的欢迎，所以才不算名脚，这是证明受大众欢迎，也是一件重要的事情。

清末民初的好脚，创造性最大的，首推谭鑫培，在表面上看，他似乎没什么重大的改革，其实他创造的力量也实在不小。

单以唱功来谈，在从前是多重雄壮沉厚绵密，而他则变的多是蕴灵和潇洒；自他创出，人多效之，遂成风气，一直到现在未改。

其实他有许多地方，都是学的别人，但都又经他锤炼，改变成自创之腔。

例如因为他的父亲与余三胜同班，且都是湖北同乡，所以他最初是学余三胜，后来又学程长庚，戏界老辈都说他学的程长庚中年，汪桂芬学的是程长庚的老年。

谭之二六则学卢胜奎（外号卢台子），快板则学冯瑞群（以小名冯柱享名，搭过春台，后人嵩祝成），飘洒学孙小六（上海的脚），反二簧几个高腔完全学王九龄，甩须甩发耍翎子等身段学达子红（梆子腔名脚，姓梁，搭瑞盛和班），《南天门》一戏则学崇天云，并且又吸收了几个青衣的腔。

他虽然是吸收了别人的腔调，但总算是聚集多人的长处，而加以锤炼，便成了自己特创的腔。

自他以后所有唱老生的，可以说是都学他，传遍全国，大家都管他叫作谭腔，所以成为一代的名脚。

其次则可以说是杨小楼。

小楼之创造力，虽然不能与鑫培比，但他也有突过前人的地方。

此点看我所写的《谈杨小楼》一文，便可知其大概，这里就不必再多说了。