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编后记（第4页）

其实，考证一个“笔名”

的真实身份，如果没有作者本人的“自述”

（日记、信札一类），或者亲近之人的旁证，是很难证实的！

例如现代作家张天翼（1906—1985），如果不是他通过写给组织的“自传”

“简历”

等材料亲口承认自己年少之时曾以“张无诤无诤”

为笔名写过以《徐常云侦探案》为代表的侦探小说，一般读者是很难知道的。

所以，上述种种，皆不能作为“南风亭长”

即陈大悲大学时代曾用笔名的确证，而只是我个人的一些怀疑而已，但或许可以勉强提供一个考证南风亭长真实身份的切入点，以待后来者继续深入挖掘下去。

希望今后可以通过对比小说文本，或者其他更直接的途径找到确实的答案！

那么，说回《罗师福》本身，缘何称其为晚清版的“东方福尔摩斯”

探案呢？原因其实很简单：小说中曾明确提到，大侦探罗师福的名“师福”

乃“取师事福尔摩斯之意”

，而且作者又采用了典型的“侦探+助手”

的模式，罗侦探也精通易容术、格斗术和“生理、理化、心理等学”

，俨然便是福尔摩斯在晚清中国的翻版。

但《罗师福》引起我的注意并不单单在此，而在于其他方面：

首先，《罗师福》是由白话文写成的，而且现存篇幅将近八万字，这在晚清侦探小说中比较罕见。

晚清时期比较有名的侦探小说，似乎除周桂笙（1873—1936）的《上海侦探案》（1907年4月27日以“吉”

为笔名发表于《月月小说》第一年第七号）外，大部分都是用文言文创作的，而且篇幅都不太长。

就连程小青发表于1916年底的《灯光人影》，也还是使用了文言文。

其次，《罗师福》较为集中地体现了晚清侦探小说作为“新小说”

而有别于传统公案小说的三大特质：一、对叙事模式的革新，二、对刑讯制度的反思，三、对科学技术的崇尚。

另外，作为从晚清公案小说向民国侦探小说过渡的中间产物，《罗师福》中依然残留了一些旧时代的印记，诸如全书随处可见的“看官”

“说书的”

“且慢”

“却说”

等旧小说中常见的说书人口吻，如今读来倒也别有一番“半新不旧”

的特殊体验，或许还能让今人感慨一番时代的变迁。

今番整理这部《中国侦探：罗师福》，自然以目前见到的《图画日报》连载版为底本，并从中遴选出50余幅和剧情紧密结合的插图，也让当今读者一品带有绣像的侦探小说。

华斯比

2020年11月30日夜于吉林铭古轩