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编后记（第1页）

编后记

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人生第一次与刘半农（1891—1934）先生邂逅，大概是在我的高中时代。

那时，我对现代诗颇感兴趣，课余时间找了不少现代作家所写的新诗来读，其中就包括刘半农那首著名的白话诗《教我如何不想她》。

后来又听说这个“她”

字竟然是刘半农“造”

出来的，更是让我大吃一惊。

直到现在我才知道，其实在中国古代早已有“她”

这个字，只不过是个生僻字，发音读作jiě，义同“姐”

，而且在古代汉语中，不分人与物，也不分阴与阳，第三人称代词一律用“他”

。

但在现代汉语中，刘半农则提倡用“她”

字指代第三人称女性，发音读作tā，并专门发表了《“她”

字问题》（1920年6月6日作）来明确阐述其观点。

所以更严谨的说法或许是：作为第三人称单数代词的“她”

字（音、形、义的统一体）才是刘半农创造和发明的。

没想到时隔多年，我和半农先生的再次相遇，却是因为“侦探小说”

。

几年前，我广为搜罗各种有关民国侦探小说的研究资料，读到了民国通俗小说研究大家魏绍昌（1922—2000）先生的代表作《我看鸳鸯蝴蝶派》（上海书店出版社，2015年10月）。

书中《质变的典型》一章，提及了张天翼（张无诤）和刘半农（半侬）在文学生涯早期的通俗小说创作，我这才知道他二人还曾创作过侦探小说。

相比于张天翼，刘半农的侦探小说数量就有点少了，此次整理的《刘半农侦探小说集》主要收录了刘半农以“半侬”

“半”

为笔名创作的白话短篇侦探小说《假发》、“捕快老王”

系列文言短篇侦探小说《匕首》《淡娥》，以及“福尔摩斯探案”

仿作《福尔摩斯大失败》（共五案）。

其中，《假发》是刘半农唯一一篇用白话创作的侦探小说，以“我”

为视角讲述了一起发生在新剧社里的“假发”

被窃案。

一般认为，《假发》中所述内容即是刘半农的亲身经历，但我始终对这点存疑。

以我个人所见，目前尚未见到明确支持该说辞的文献记录，故无法判断其是否属实。

我只能说，刘半农之所以会写《假发》，很可能与他早年在新剧社的经历有关。

根据《刘半农大事年表》（刘小蕙《父亲刘半农》附录二，上海人民出版社，2000年9月）记载：1911年10月，武昌起义爆发后，刘半农不顾家人的反对，投身革命，到苏北清江从军，担任文牍翻译。

1912年2月，清帝溥仪宣布退位后不久，因对军队内部混乱情况不满，刘半农离开清江，返回江阴老家。

2至3月间，他又与弟弟刘天华同往上海，应友人之邀在新剧团体开明剧社担任编剧。

民国滑稽小说大师徐卓呆（徐半梅）在《话剧创始期回忆录》（中国戏剧出版社，1957年7月）第二十六章《顽童刘半农》中，曾谈及二人的结识过程，也提到了刘半农早年在新剧社的经历：

开明社假座大新街中华大戏院开演（即亦舞台原址，在汉口路转角，现在是惠中旅舍）。

上演的一天，我也到后台去观光。

其时他们在开幕之前，各人正忙着扮戏。