格格党

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第688章 地基（第2页）

其三，立住主角。

也是至关重要的一点。

只有知道主角是什么样的人，观眾才能代入。

许多电影会在开头设计一些经典桥段：主角的孩子病了老婆死了兄弟死了；主角做了个梦，梦到战爭创伤童年梦魘儿时的英雄梦；主角走在大街上，救了个猫咪扶了个老太太给乞丐施捨了点钱……

这些老掉牙的桥段固然为人詬病，但却不可或缺。

因为人是一种天生会代入和共情的动物。

希望好人有好报，希望坏人有恶报，希望有苦衷的人得到理解，希望被迫墮落的人得到救赎，希望穷鬼（当然是有情有义的好穷鬼，而不是家暴酗酒活该受穷的恶棍）暴富，希望不幸者获得美好的奇蹟。

这些烂大街的经典桥段，起到的正是这种作用。

这些看似琐碎、对主线毫无意义的生活小事，为主角和观眾建立了一道精神连结，也定义了主角是个什么样的人。

这样，观眾才能更好地代入主角。

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身为电影的主角，观眾对你有希望，有指望，才能把电影看下去。

单部电影都要在开头刻画主角，更別提打算做成系列的电影了。

第一部把主角立住是重中之重。

这也是取材自传统题材或者歷史题材的电影受眾更广的原因。

主创无需费力刻画主角，观眾天生就知道主角是什么样的人：齐天大圣一定是正义和反抗的化身，武松绝不会是卑鄙小人，王熙凤绝不可能软弱没主见蠢笨如猪。

被侵略的百姓一定是受害者，侵略者一定是恶徒（部分智力障碍的导演除外），秦檜必然是奸诈的，岳飞不可能卖国……

相形之下，原创题材，想要立住主角就难得多了。

这样一来，《长夜执火者》第一部为什么不能取材於电信诈骗，就很好理解了。

电信诈骗手段样百出，种类繁多。

而且对於大多数观眾而言，在2020年初这个年份，电信诈骗还是比较新鲜的东西，一种不可名状之物。

如果讲述电信诈骗，就要把诞生起源、种种手段、来龙去脉一一讲清。

再將这些五八门的东西插入剧情之中。

本来就繁杂。

此外，还要立住世界观和主基调，立住主角的人设。

这样一来，《长夜执火者》第一部的信息密度就太高了。

一部电影篇幅有限，顾头不顾腚，一个搞不好，容易做成双头怪。

季君陶的意思是，先拍一部半传统、半新式的推理片，让观眾更容易入口。

先把基调和人设立住，用质量稳住口碑。

等到第二、三部的时候，再把电信诈骗这种社会议题融进去不迟。

系列电影第一部，先打地基。