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第四 宋代的词2（第6页）

周邦彦做的官是掌管国家音乐的，因为他是一个音乐家，这种官府呢，就是清水衙门吧。

“燎沉香，消溽暑。”

在一个夏天，点起沉香来。

以前读诗词的人好像不大懂沉香，现在沉香很流行了，大家没有见到也听说过吧，就是一种香料。

点起沉香来消除溽暑。

“溽暑”

就是夏天的闷湿。

“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”

这句写得很漂亮。

这是一个雨天过后，也就是“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”

的那个意境，但是这首词的表达要精致得多。

所谓“鸟雀呼晴”

，鸟雀的欢声呼唤着晴天，带着一个拟人化，传递出一种人的喜悦。

“侵晓”

，就是快要天亮的时候，听到早晨的鸟雀的声音，在檐边说个不停，知道这是一个晴天。

把鸟雀的叫声转化为人的欢喜心理，鸟就好像是通人情的。

在是一个把鸟雀完全拟人化的写法。

“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”

是一个非常简练的表达，表达的情绪其实就是这样的一种欢乐的情绪。

我不知道你们认为那首诗好还是这首词好。

词是细致的、精致的，而诗是简练的、有力量的。

两者是不一样的。

这样的句子是不能写到诗里面去的，写到诗里面去就显得轻薄，没有力量感。

就像晏殊很有名的那两句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”

，这是晏殊非常得意的，这两句最初是写在诗里面的，是诗中的对句，后来再写到词里面。

大家记得的就是词里面的句子，不记得晏殊还写过诗，并且后来也有人评论说这个句子只能用在词里面，不能用在诗里面。

我举这个例子，大家可以仔细地体会一下。

说它完全不能用在诗里也过分了，但感觉没有那么好是肯定的。

它太精巧，如果一首诗的句子写得太精巧，就显得没有力量感。

词里面的句子可以写得很精巧，这句“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”

同样是非常精巧的句子，它要表达的东西就是从早晨鸟雀的叫声中，感受到这是一个晴天。

但是它把这个情绪完全转化到鸟雀的身上，用拟人的方法去写鸟雀，鸟雀在屋檐边说个不停，好像是要把什么消息传递给诗人。

这里最好是用上海话，因为普通话太严肃了。

“哎呀侬晓得伐，今朝天气老好的呀，侬快点起来呀。”

就是这种感觉。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”

这个太漂亮了。

周邦彦经常会写那种非常精致、非常典雅的漂亮句子，但是这一句是非常朴素的漂亮。