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第四章一定要去的历史遗迹1（第3页）

沙·贾汗能从城堡远远眺望泰姬陵。

后来他也被葬在泰姬陵。

泰姬陵代表了莫卧儿建筑成就的高峰。

这种风格的陵墓竖立在一个底座上，上面饰有光塔，人们对它怀有和对清真寺同样的崇敬的心情。

这种风格的纪念陵墓在印度北部发展并随之消失。

陵墓于1564年动工，它是泰姬陵的雏形，牢固、威严而不是精致、黄雅。

17世纪70年代奥朗则布在奥芝加巴德为他的妻子仿造了一座泰姬陵，可是它没有泰姬陵的魅力与和谐。

德里的另一陵墓赛夫达贾之墓于1753年动工，被称为是“莫卧儿建筑最后的闪光”

，然而它可不是一座人们尽力设法要运河看的建筑物。

这些纪念陵墓都有一个标准的模式——一个大的洋葱形状的拱顶、水道、分成四部分的花有泰姬陵的建造者把这些东西融化在一起，创造出一座无与伦比的建筑。

与孟加拉的总督威廉·本廷克爵士策划的阴谋相比，泰姬陵内珍贵财宝的失窃可谓微不足道。

19世纪30年代，他谋划拆除当时疏于管理、杂草丛生的泰姬陵，把大理石运往伦敦出售。

只是因为从德里红堡上拆下的大理石找不到买主，这个计划才作罢。

后来，在1900年当了印度总督的柯曾重新修复了泰姬陵。

毫无疑问，泰姬陵是世界上完美艺术的典范。

基本上由大理石建成的建筑毫无瑕疵，月光之下的泰姬陵更给人一种恍若仙境的感觉。

它不仅表达了沙贾汗对爱妻的深切纪念，也是他给人类的一份厚礼。

这座世界七大建筑奇迹背后其实有一段哀怨缠绵的历史，了解它的历史的背景，确能增加观赏泰姬陵的趣味。

17世纪莫卧儿帝国皇帝沙·贾汗为纪念其爱妃阿姬曼·芭奴，动用了数万名工人，以宝石镶饰修建陵寝，图案之细致令人叫绝。

泰姬陵最引人瞩目的是用纯白大理石砌建而成的主体建筑，皇陵上下左右工整对称，中央圆顶高六十二米，令人叹为观止。

四周有四座高约四十一米的尖塔，塔与塔之间耸立了镶满三十五种不同类型的半宝石的墓碑。

陵园占地十七公顷，为一略呈长形的圈子，四周围以红沙石墙，进口大门也用红岩砌建，大约两层高，门顶的背面各有十一个典型的白色圆锥形小塔。

大门一直通往沙杰罕王和王妃的下葬室，室的中央则摆放了他们的石棺，壮严肃穆。

泰姬陵的前面是一条清澄水道，水道两旁种植有果树和柏树，分别象征生命和死亡。

历史传说

泰戈尔说，泰姬陵是“永恒面颊上的一滴眼泪”

。

一个如此凄美的比喻，必然连着一个美丽而又凄凉的故事。

阿姬曼·芭奴，这个来自波斯的女子，美丽聪慧，多才多艺，入宫19年，用自己的生命见证了沙·贾汗的荣辱征战。

沙杰汗封她为“泰姬·玛哈尔”

，意为“宫廷的皇冠”

，可谓是三千宠爱在一身。

可惜的是，不论中外，自古红颜多薄命，泰姬在生下第14个孩子后香消玉殒。

死讯传来，沙·贾汗竟然一夜白头。

再纵横驰骋的君王也有脆弱无力的时候，他可以在挥手间令万众臣服，却留不住枕边水样的温柔。

于是，一个悲痛的丈夫，动用了王室的特权，倾举国之力，耗无数钱财，用22年的时间为爱妻写下了这段瑰丽的绝响。

正如美国著名作家马克·吐温所说，爱情的力量在这里震撼了所有的人。

1632年，泰姬陵在沙杰汗选中的印度北部亚穆纳河转弯处的大花园内开始动工兴建。

此处位于亚穆纳河下游，十分空旷，沙杰汗可以从河上游的阿格拉城堡上远远地望见。