格格党

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第33章 后殖民主义（第3页）

张伟平媒体形象本来就不好，他都干不过，沈三通这样的，张艺谋更不想干。

别说他了，嘴皮子厉害的莫言在《1937》上映后都闭嘴沉默了。

同样是魔幻现实主义的手法，《1937》铜佛泣血、尸体沼气灯的超现实画面不是渲染绝望，而是将个体苦难和民族记忆进行集体共鸣。

而莫言的作品呢？

张艺谋不想把自己摆在称上，和沈三通对轰。

本身就不能细究，而且沈三通才28岁，他都六十多了，吵架本身就输了，吵赢了也是输。

不如沉默，沉默是金。

不管是他，还是莫言，只要有过贡献，官方都会留有体面，不会看着沈三通把他们都毁了。

至于李安？

张艺谋还是算了，对方的小心思，他懒得去想，也不想去过问。

李安挂断电话脸色难看，这就是自己人和外来人的差距。

“既然你不来，我就自己来！”

一次影评人晚餐会结束，李安接受采访时，赞赏了张艺谋：“他有突破审核的勇气，《金陵十三钗》是创作自由受限的悲剧。”

进一步为张艺谋说话，“法国哲学家米歇尔·福柯有个理论，话语即权力，某些人（沈三通）推动的舆论指控，是新生代想要争夺话语权。”

“华语电影工作者是个大家庭。”

回扣了之前他提议的两岸三地电影人联盟，暗示沈三通不讲武德，破坏行业团结。

谈到《少年派》，李安强调：“那是人类精神的探索，超越文化界限，《纽时》的评价我觉得恰如其分。”

将宗教隐喻包装成人类共同精神探索，用奥斯卡公关术语超越文化界限回应历史观质疑。

同时亮出《纽约时报》对《少年派》的评语——超越国界的哲学寓言，建立学术防火墙……

一番回复，李安连消带打，给自己建立了多重防火墙。

顺义。

一处中式园林元素搭配欧式建筑结构的别墅，院中五棵银杏正抖落金箔般的叶片。

主建筑装修颇为欧洲老钱风，低调奢华，三层灰白色意式建筑伫立在黄昏里。

落地窗倒映出远处高尔夫球场的枯黄草坪，智能温控系统将室温恒定在18℃，二楼儿童房散落着积木玩具，墙角的监控探头闪着红光。

沈三通来做高圆圆的工作。

家和万事兴，希望高圆圆格局大一点：“圆圆，我知道有点委屈你，但是我没办法，你看这个舆论场，我这边还没做什么，李安自己跳出来了。”

高圆圆最烦这个说辞，沈三通这玩意，几年前就是这套。

以前还是“对不起圆圆我保护不了你”

，现在理直气壮，借口随便找，就是为她好。

事业越做越大，反倒借口越来越敷衍，高圆圆都怀疑沈三通故意让自己处于舆论风口，好有借口。

高圆圆没好气说道：“你自己别折腾行不行，好好过日子？”

沈三通劝说：“圆圆，咱不能没有格局。

我们这一行就是太多人敌我不分。

我们和好莱坞是什么，是敌我矛盾！”

“人家是来摧毁我们市场的，我们很多人嘴里也知道要发展华语电影，或者国产电影，但是行动上，都没有这根弦。”

“你知道我现在多难吗？我不能过于激进，否则会造成立场对立，局面不好收拾。”

“当年小白龙被打，多少人发声，但是由

着这个情绪肯定不行，因为那个时候主要矛盾是中国电影如何在好莱坞冲击下存活下来，简单的快意恩仇不能解决问题。”

“现在我也是如此，必须小心翼翼。”

沈三通的苦恼半真半假。