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第29章 抓娃娃是电影事业接班人十亿问题不大（第2页）

结局把“自由”

给神圣化，观众看的只有尴尬。

《抓娃娃》的父亲，没有真的少儿子马继业什么，反而提供了最好的资源。

哪怕最后很嘴硬不认错，但是这样的老爹，就算没有那个身家，也很好了。

养家，有责任心，嘴硬一点，罪不至死。

而且清北苗子，上了体育学校，也能看出艺术生是真的自信，和体育生很有共鸣。

还有马继业的哥哥，老大的角色，养废的大号，实现了“生儿育女”

，只是没有明确点出来，暗示了取向是同性，很可能是0。

老大对老二态度也很童话。

明明是生态位的竞争，家业的继承者，还是前妻的孩子，表现那么友爱。

最后老大登山证明了自己，给人一种，没有废的人，大家都有优点。

老大、老二，还有马丽的妻子，都很童话。

老大废了，老二追求“自由”

成了体育生，大家都不内耗，提供稳定情绪。

可问题是代价呢？

只有老爹是错误的。

老爹又是中国很多牛马男性的形象，小时候吃苦，苦尽甘来，有了一番事业。

从社会角色标准，《抓娃娃》老爹是唯一的一个成年人，有实际价值产出的人，也就是收入。

《抓娃娃》作为喜剧，所追求的“艺术”

，确实比陆川大佐的电影深邃很多，可依然很空。

还是解构，只是比早年的五代、六代，要好一些。

老大、老二已经童话了，为什么不把老爹也童话一下？

结尾让马继业高考最后一场溜走，可以答完，也可以不答最后一场考试，六百多分，报一个自己感兴趣的专业，比如材料学，研究塑料的降解，对应前面的捡瓶子。

揭开这些年的经历是虚假的，也童话一些，不是惊悚的模式，毕竟马继业不是楚门。

这样就缺少“对抗”

“批判”

“自我表达”

“艺术”

这些元素。

《抓娃娃》最初想叫“接班人”

。

无论是社会，还是资本，实话实说，都侮辱了。

这部戏，不如说是“电影事业接班人”

。

可以看出来优秀的年轻导演，在挣扎，在抗拒，在对抗，但是叙事之中，还是在吃外面的屎，只是没有前辈那么恶心。

如此。