格格党

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第19章 南京城的小人物（第3页）

西装口袋里飞出《泰晤士报》的头条，渗出血色的油墨，写着几个大字：“英美呼吁中日克制。”

正是1937年12月5日，《泰晤士报》刊发的东京特派员弗莱扎的绥靖主义文章。

教堂场景，也是历史有的行程。

蒋介石12月7日刚结束南京防卫会议，当日确在武汉召开基督教青年会活动。

当他说“Amen”

时，所有烛火突然熄灭，除了美国国旗图案的烛台。

空气中飘来了管风琴奏响的《茉莉花》的香味，而琴键缝隙长出带弹孔的樱花枝桠。

电影院里的观众全都屏住呼吸。

这个镜头转场下来，电影的基调划向了荒诞、阴冷和恐怖。

特别是有着前期日常化的铺垫，更让有代入感的观众浑身发冷。

这是他们难以承受的荒诞，结合电影的历史背景，镜头色彩有多么的鲜艳，心里就有多么的不适。

镜头回到南京。

回到陆大川兄弟身上。

电影的镜头语言和转场前没有变化，但氛围发生了深刻的改变。

入冬了。

是天气，也是历史。

12月10日。

陆水生交付米铺的喜帖时，见到米铺已被炸毁。

请柬烫金“囍”

字似乎在血污中变成“喪”

字。

生活依然要继续。

新街口永安商场挂出“岁末大减价”

横幅。

所谓的减价，比之几个月前，暴涨了二十多倍。

陆大川拉着弟弟挤在抢购人群中，忽然听见穿裘皮大衣的太太发出尖叫，她的钻石戒指卡在了称重秤上。

宪兵队朝天开枪时，陆大川注意到穿学生装的青年在分发传单，茶馆老板把收音机沉入水井，戴眼镜的洋教授在教乞丐英语“Help”

。

镜头里一切如此魔幻，又是如此的现实。

沈三通的影迷，忽然明白了沈三通为何猛烈批判莫言，如果莫言把自己的创作限于建国前，其实没有什么问题。

但是当他的创作手法，用在了建国后，就有了大问题，建国前和建国后是两个世界，不能混为一谈。

莫言以魔幻现实写作建国后，只是迎合某些人或者某些势力的工具罢了。