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§第二 都市文学的产销地（第1页）

§第二节都市——文学的产销地

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都市供给我们可写的东西，取之不尽，用之不竭。

俞天白许多年前有过一本《大上海沉没》，反响不错，然后他就再来了一本《大上海崛起》，像是信手拈来似的。

陈丹燕的上海老风情专题从“风花雪月”

开始，至今已经“金枝玉叶”

、“红颜遗事”

地结成了一长串珠宝项链。

这些都是都市里的作家把都市生活作为写作的土壤，辛苦耕耘便不断地有了成功收获的实例。

都市的土壤厚实，很肥。

当年我写《阿花》，但后来发现自己的生活资料库里有关都市女性命运的鲜货还很充沛，就出了个集子《上海女性》。

再过若干年，因为长期生活于上海这个大都市，家庭的背景又令我格外地关注那些从事实业的工商业者，于是就写下了长篇《紫藤花园》。

近年我开始对当下都市生活产生了表现的欲望，陆续拿出了一些中长篇，其中有《田教授家的28个保姆》、《田教授家的28个房客》及《99玫瑰》等。

我自己的创作体会告诉我：都市的题材，都市的感受，对都市的探究，看来是够我写一辈子的了。

有很长一段时间，在我们这块土地上，文学创作上的“重农轻城”

观点很得势，很压迫人。

当年全国只有一个作家逃过政治迫害的厄运、只有一部靠专写农村的作品才走上“金光大道”

的那几年。

时代发展到今天，我们终于可以挺直了腰背说，我们喜欢写都市，或者我们只会写都市，或者我们以为写都市更足以反映这个伟大的时代，甚或我们觉得都市文学更能体现文学自身的特质，昭示着文学发展的走向……至少，我们是不会因此而被打人另册的了。

我总觉得都市与文学艺术有着最起始的依存关系。

文学艺术处于原生态状态时都市尚未形成，比如我们的诞生自然是要远溯到人类的刀耕火种期的，那时候并无都市这种社会形态，但是，当文学进入成熟期并且作为独立于物质之外的精神产物，它在人类社会的生存和流传，却切实地借助过都市的形成和发展。

且不说我们通常所指的中国文学之滥觞《诗经》，它那“风、雅、颂”