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苦辣辛酸都是甜（第3页）

写起，认真检讨自己“蜻蜓点水”

式的读书法和“不学无术”

又图虚荣的态度，情真意切，诚恳之至，结尾一句“……化丑为美……正因如此，我才有勇气写这篇短文”

，道出他的写作主旨，通过剖析自己的某种丑，达到弘扬一种美。

这也是为什么他能把一生的苦辣辛酸都写出甜来的原因之一。

还有那篇《君子兰的震**》也让我大为感动，我的老乡作家真是位君子。

他在大篇幅描述了一株君子兰之美和他对这株君子兰的爱心之后，突然文笔一转写到君子兰被盗，然后就剖析开自己在内心错怪别的爱花人是盗贼的小人之心来。

这篇散文非常见作者的君子心境，君子兰的震**就是他这个深具君子之心的作家的心灵震**。

他批判了自己的小人心之后，更加坚定了一个信念，视美高于一切的人是不会亵渎美破坏美的，自己之所以产生错误的疑心，是因为对美的理解还不深。

他写纪念师友的篇章，也都充满着真诚和自审意识，他多是把师友当镜子来对照着自己不足写的。

一个人没有朋友他不能算人，一个作家没写过几篇关于师友的文章他算不上好作家。

“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”

，李白对朋友情谊看得多重啊。

陈玙写的《我的良师益友慕柯夫》《一个真正的人》《崔德志和我的悲喜剧》《忆两位老领导》等，都是怀着这种深情厚谊写的。

他写慕柯夫那篇文章中有这样一句，“……我的心却往下一沉，（有他）一道长堤横在前面，（我）还怎么前进？妒忌的私心使我疏远了柯夫……”

一篇文章中能有这样一句真诚自我反省的话，足以字字千金了。

作为小说家和剧作家的陈玙，他写的散文随笔自有其与正统散文随笔家的不同风格，很明显的一个不同就是，他特别擅长也特别愿意运用对话，就连那些谈创作的论说性文章他也能通篇用对话完成。

比如《树下闲聊记》《讲古论文》《杂谈虚构》《艺术如果失去民主》《杂感二则》等，这样写的好处，除读来有生动活泼之感外，还有亲切之感。

如果也用说教的方式来写，那亲切之感还会有吗？明明是在当老师，明明是在上课，明明是在教道理，但却不给人一点说教之感，这又是一种难能可贵。

他文章中体现的优秀品质，与他平时做人的不好为人师，是绝对一致的。

一开头我就说了，他明明是我的师长，却坚持称我为弟，结果是让我在心底更加引以为师。

文如其人是没错的。

读了他的这两本集子，除使我更加了解他，也使我更加敬重他了。

2001年6月17日写于沈阳·听雪书屋

原载《鸭绿江》文学月刊