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升沉不过一秋风（第5页）

那些自认为主导潮流、气横宇内者，那些自以为文学领先、已经不朽者，其实只是过眼烟云罢了。

随行就市的时值，文学史是不会认账的，因为文学史不可能无限制地装进去只具有相对时值的作家和作品。

时愈远，值愈低，现在，除了研究明代诗的专家学者，还有谁去关注“前七子”

或“后七子”

呢？甚至在当时很有名、超过王世贞和李攀龙的谢榛，一直到明末清初，这位独眼龙诗人，仍不断受到评家称誉。

陈子龙评曰：“茂秦沈炼雄伟，法度森严，真节制之师也”

；钱谦益评曰：“茂秦今体工力深厚，句响而字稳，七子五子皆不及也”

；沈德潜评曰：“四溟五言近体，句烹字炼，气逸调高，七子中故推独步。”

但文学的淘汰，说来也真是无情，如今，几乎不大为普通读者所知悉。

“升沉不过一秋风”

，其实是很短促的，如李攀龙，如王世贞，甚至还在他们活着的时候，就被人疵议了。

最有趣的，莫过于王世贞的儿子，就起来造他的反；“同伯之论诗文，多与弇洲异同，尝曰：‘先人盖弇山园，叠石架峰，但以堆积为工，我为泌园，土山竹树，池水映带，取其空旷而已。

’予笑曰：‘兄殆以园而喻家学欤？’同伯笑而不答。”

（《列朝诗集》）

更令人忍俊不止的，王世贞晚年，病重卧榻，有人去探望他，看见这位誓不看唐大历以后书的文坛领袖，枕头旁边，放着一本《苏子瞻集》，他自己也一百八十度地变化了。

所以，袁弘道对王世贞、李攀龙的清算，最为彻底：“唐自有诗，而不必选体也，初盛中晚，亦皆有诗，而不必盛唐也。

欧苏陈黄，亦乃有诗，而不必唐人也。

唐人之诗，无论工与不工，取而读之，其色鲜妍，今人之诗虽工，拾人豆订，才离笔砚，已成陈腐，岂非流自性灵，与出自摹拟，所由来者异乎？”

“中郎之论一出，王李之云雾一扫，天下文人才士，始知疏瀹性灵，以涤除摹拟涂泽之病，其功伟矣！”

（《历朝诗选》）

这位袁弘道还有一句名言：“粪里嚼渣，顺口接屁，倚势欺良。”

便是时下那些腰板硬、脸色酷的伪大师们的最好描写，也是那些春风得意、功夫全在文学外的准不朽者的最佳形容。

“升沉不过一秋风”

，为画家李苦禅句。

还有一上联，为“君自横行侬自淡”

。

是其画蟹的题词，两句连在一起，又使我们联想更多更多。

在这个舞文弄墨的圈子里的男女老少，无论是暴得大名者、浪得虚名者，或者只不过是徒有其名者，甚至还包括那些躲在阴暗角落里，东放一屁，西嚼一蛆，搞点小耸动，冀获微名者，横行也罢，不横行也罢，乐开颜也罢，几声抽泣、几声叹息也罢，对淡淡的旁观者来说，即使不从文学史的角度衡量，这班货色充其量“一秋风”

而已，又能闹腾多久呢？

文学，终究是文学；文学以外的东西，终究是文学以外的东西。

想到这里，也就顿觉豁达多了。