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燕赵壮歌行谈歌印象记（第11页）

他周围有个“圈子”

，不是文人“圈子”

，而大多是城市产业工人、普通百姓，包括京剧票友们。

谈歌写了作品，没发表就让他们看，看他们是不是喜欢。

他对普通市民的血肉相连和贴心了解，奠定了他创作中关注社会现实、关心人民群众疾苦、为民请命的基调，也使他作品拥有了更多的读者。

有人说，谈歌小说非艺术因素多。

谈歌沉不住气了，他说：“我就是要明说，小说与大众接轨，我就是要写给工人兄弟。

工人不懂艺术吗？他们在劳动中的美，是最真实丰盈的。”

大的基调定下了，其实，谈歌也在研究提高艺术品位的问题。

当我们读到他最近发表的《危矿》和他发表的百余篇笔记小说时，能说是“非艺术因素”

使他成功的吗？他说：“艺术诞生于民间。”

在北京开会时，有一位做服装生意的女老板找他，让他帮助写剧本。

谈歌拉上我去见这女老板。

女老板没见过谈歌，只是给他写过一封信。

她从“谈歌”

这个名字分析，谈歌本人长得一定帅。

见到后，她似乎有些失望，她不明白这“身板儿”

的男人，这瘦弱的身躯，作品中是怎样激奋起来的呢？怎样去忧患别人？谈歌不在场时，女老板曾跟我打趣说：“这个谈歌长得真像‘天下荒年’里来的人。”

我笑笑说：“人不可貌相，看看谈歌那两道重眉，还有，他的力量是来自骨子里的！

他唱京戏时可谓是字正腔圆，底气十足啊！”

女老板说：“等有机会一定听谈歌唱戏。”

我说：“谈歌是性情中人，他唱戏跟喝酒一样，不对路的人，他是既不喝又不唱的。”

果然给我说着了，谈歌最终也没给这女老板唱一句。

通过这件小事，我觉得谈歌是复杂的，也是透明的。

过了正月，谈歌又进入了紧张的创作。

创作之余，他心里还想着保定老城根儿下的票友们。

这里都是普通人。

谈歌曾对我说：“票友们有个不成文的规矩，彼此面熟，谁也不知道彼此姓名及职业，不问，就是唱戏。

这里有许多人生况味，有商潮里找不到的人间真情和友谊。”

我不会唱，可我能想象这里的乐趣，人生难得的乐趣。

戏里有他人生光阴的长河，戏里有一瓣恒久的心得。

打电话时，听说谈歌又找票友们唱戏去了，我放下电话就想象老谈兄弓腰摇头，有板有眼儿地唱那段《空城计》，还有保定老城根儿下的胡琴儿声。

我眼前晃动着谈歌的身影，还有他的唱腔：我本是卧龙岗散淡的人……